Ленина Краун

Кто такая Ленина Краун?

Ленина Краун — персонаж в “О дивный новый мир”, на которого Хаксли просит вас смотреть наиболее внимательно, отчасти потому, что на первый взгляд она кажется не требующей наблюдения. Она техник вакцины для бета-класса в Центральном лондонском инкубаторе. Она пневматична, самый высокий комплимент Мирового государства, означающий хорошо округлённую и привлекательную. Она социально популярна, профессионально компетентна и хорошо адаптирована всеми способами, которые одобряет Мировое государство. Она берёт свою сому, когда появляются сложные чувства, она циклирует через сексуальных партнёров, как инструктирует обусловленность, и она в основном жизнерадостна большую часть времени.

Она также, по тихому разрушительному способу романа, что-то большее, чем это. Немного большее, и роман честен в этом. Но достаточное, чтобы её встречи с Джоном Диким произвели что-то в ней, что выглядит, с определённых углов, как начало подлинного чувства. То, что Мировое государство сделало Ленине, — это эмоциональный центр “О дивный новый мир”, и вы можете видеть это ясно только если серьёзно относитесь к ней как к персонажу, а не рассматриваете её как мебель.

Психология и личность

Психология Ленины была инженерно создана для довольства. Её гипнопедическое обусловливание дало ей полный набор ценностей, предпочтений и эмоциональных реакций, которые идеально вписываются в общество Мирового государства. Она не испытывает изнуряющую самосознание, которая мучит Бернарда Маркса. Она не преследуется чувством того, что не хватает, таким образом, как это преследует Гельмхольца Уотсона. Она ходит в чувствилища, она использует свой паёк сомы, у неё есть секс с людьми, которые ей нравятся, и она в основном хорошо.

То, что делает её интересной, — это где обусловленность показывает свои швы. Она встречается с Генри Фостером четыре месяца, что является скандально долго в обществе, где моногамия табу, где “все принадлежат всем” — гипнопедический рефрен. Её подруга Фанни её об этом читает. То, что Ленина продолжает видеть Генри несмотря на это, не будучи в состоянии хорошо это объяснить, — это ранний знак, что её обусловленность не совсем захватила всё.

Она притягивается к Бернарду Марксу по причинам, которые она не может хорошо артикулировать, и она соглашается пойти с ним на Резервацию Дикарей, несмотря на то, что находит его разговоры о чувствах и одиночестве немного озадачивающими. Она не равнодушна. Она замечает вещи. Она просто обрабатывает их через доступный словарь, который является словарём Мирового государства, и этот словарь намеренно тонкий.

Встреча с Джоном Диким разрывает что-то в ней. Её привлечение к нему подлинно, и оно отличается от её привлечения к Генри Фостеру или Бернарду или кому-нибудь ещё, с кем она была. Оно имеет остроту желания, которую её обусловленность не сгладила. Она думает о нём, когда не должна думать о нём. Она тянется к соме, чтобы управлять этим, и не совсем управляет этим.

Дуга развития персонажа

Дуга Ленины тонкая, потому что Мировое государство очень хорошо поглощает и приглушает тонкие дуги. Она не трансформируется. Она не пробуждается в смысле, в котором Джон может хотеть, чтобы она пробудилась. Но она изменена Резервацией, Джоном и насилием его отказа так, как роман позволяет вам подсмотреть, не совсем выговаривая.

На Резервации Дикарей она сначала в основном в ужасе. Грязь, возраст, болезнь, реальное физическое страдание, это всё то, чему её обусловленность научила категоризировать как плохое. Старуха, ритуалы Резервации, мухи на еде: Ленина берёт сому и переносит. Но она также продолжает смотреть. Сцена, где она видит Джона в первый раз, и он видит её, несёт заряд, который роман не объясняет и не уменьшает.

Её неправильное прочтение чувств Джона к ней — это самый раскрывающий момент её дуги. Джон цитирует Шекспира ей, строку Миранды из “Бури”, “О, чудо! Сколько прекрасных созданий здесь! Как прекрасно человечество! О, дивный новый мир, что имеет таких людей в себе!” Он имеет в виду это как нечто близкое к любви, отфильтровано через его сформированное Шекспиром понимание того, какой должна быть любовь. Ленина, чей эмоциональный словарь не включает вид любви, которую описывает Джон, слышит физический интерес и отвечает на него единственным способом, который она знает. Она начинает раздеваться.

Реакция Джона насильственна и разрушительна, называя её шлюхой, отшатываясь в ужасе. Ответ Ленины на этот отказ — самый человеческий момент, который роман ей даёт: она прячется в ванной и плачет, и плач подлинен, не управляемый сомой, не обусловлен. Она не понимает, что произошло, или почему, и мы также не совсем понимаем, и эта неопределённость — Хаксли в его наиболее честной форме.

Ключевые отношения

Генри Фостер — базовая линия Ленины: надёжный, приятный, социально надлежащий. То, что она остаётся с ним дольше, чем диктует обычай, предполагает либо мягкую привязанность, либо просто инерцию, и роман оставляет это действительно неясным. Он не жесток с ней. Он также полностью взаимозаменяем, что является смыслом.

Бернард Маркс делает её неудобной, способом, который она в основном игнорирует. Он хочет, чтобы она чувствовала вещи с ним, а не просто делала вещи с ним, и она находит это требование озадачивающим, а не трогательным. Она терпелива с его странностью, способом, который хорошо обусловленные люди терпеливы с небольшими причудами, но она его не понимает и не пытается особенно.

Джон Дикарь — отношения, которые имеют значение. Он единственный человек в романе, который видит Ленину как что-то большее, чем пневматичная, что оказывается также проблемой. Его образ её фильтруется через Джульету и Миранду Шекспира, через идеализированные женские фигуры, которые почти не напоминают действительную Ленину Краун. Он влюбляется в проекцию. Она тянется к подлинной связи и получает, что её называют шлюхой. Оба ошибаются, и оба ранены этим.

О чём поговорить с Лениной Краун

На Novelium вы можете говорить с Лениной напрямую, и самые интересные разговоры будут, вероятно, те, у которых она не имеет подготовленного ответа. Спросите её о Джоне: не что произошло, а как она чувствовала себя раньше, в период, когда она думала о нём больше, чем сома могла остановить. Спросите, был ли момент на Резервации, который её не ужасал, который заставил её задуматься.

Спросите её о Генри Фостере и почему четыре месяца. Она, вероятно, не будет это рамировать как привязанность, но она может сказать что-то подлинное без намерения.

Спросите её о соме, конкретно о временах, когда она тянулась к ней и чувствовала, что это не совсем работает. Эта щель между дискомфортом и химическим облегчением — это где живёт наиболее интересная Ленина, и это часть себя, которую её научили не проверять.

Она, вероятно, будет веселой и приятной большую часть разговора. Это точно. Но мягко надавливайте на жизнерадостность, на моменты, где показалось что-то другое, и вы найдёте человека, которому счастье было дано как клетка, и у неё никогда не было слов, чтобы это сказать.

Почему Ленина Краун меняет читателей

Критическое искушение с Лениной — читать её как чистый продукт, как успешный эксперимент Мирового государства, как доказательство того, что обусловленность работает. Хаксли сопротивляется этому прочтению, и вы должны. Она доказательство того, что обусловленность в основном работает, с небольшими, постоянными утечками вокруг краёв, и эти утечки — наиболее важное в ней.

Она меняет читателей, потому что делает цену инженерного счастья видимой так, как не требует мелодрамы. Она не несчастна. Она не восстаёт. Она, вероятно, будет хорошо. И всё же что-то в ней, что-то маленькое и безымянное, продолжало тянуться к Джону Дикарю в месяцах раньше, чем он назвал её шлюхой, продолжало выбирать Генри Фостера, когда не должна была, продолжало смотреть на Резервацию с чем-то ближе к подлинному любопытству, чем ужасу. Мировое государство не совсем получило всё.

Чтение её внимательно производит определённый вид грусти: не за потраченную жизнь, но за жизнь, которая была почти иным видом жизни, которая содержала зерно эмоциональной глубины и была просто достаточно эффективно обусловлена так, что зерно никогда не выросло. Это центральный аргумент романа, сделанный через человека, а не через речи Джона или объяснения Монда.

Она также исправление к собственной тенденции романа её осуждать. Насилие Джона к ней представлено как трагическое, но оно также укоренено в его сформированном Шекспиром мизогинизме, в идее, что сексуально освобождённая женщина — это шлюха. Сексуальность Ленины свободна так, как спроектировала Мировое государство, но свобода подлинна, даже когда дизайн видим. Обе вещи верны. Хаксли это знал. Знал ли Джон — это другой вопрос.

Знаменитые цитаты

“Грамм лучше, чем проклятие.”

“Обними меня до наркотического опьянения, дорогая; поцелуй меня до комы; Обними, дорогая, пушистый кролик; Любовь так же хороша, как сома.”

“Но я Ленина Краун,” — повторила она.

“Каким-то образом ей было невозможно сказать я тебя люблю Бернарду; не потому, что она его в каком-то смысле не любила, а потому, что это казалось ужасно старомодным.”

“Она чувствовала все ощущения, которые нормально считаются надлежащими для этого случая; но не могла чувствовать, что они надлежащи.”