Гельмгольц Ватсон

Кто такой Гельмгольц Ватсон?

Гельмгольц Ватсон это самый тихо опасный персонаж в романе Олдоса Хаксли «О дивный новый мир», и это о многом говорит в книге, полной провокаторов. Он Альфа-плюс лектор в Колледже эмоционального машиностроения, писатель гипнопедических рифм и сценариев для фильмов-ощущений, и по каждому стандарту Мира-Государства, успех. Физически совершенен, социально популярен, профессионально компетентен. Имеет всё, что обещала система.

И он глубоко, тихо, невыносимо скучает.

Когда Бернард Маркс восстаёт из негодования, маленький человек, озлобленный социальной неловкостью, Гельмгольц восстаёт из избытка. У него слишком много способностей, слишком много чувств, слишком много интеллекта для поверхностной работы, назначенной обществом. Пишет лозунги, заставляющие потреблять пневматическую мебель. Знает, слова работают. Также знает, они пусты, дар мог выразить что-то реальное, разрушительное и истинное, вместо этого пишет рекламу.

Разрыв между тем, что мог делать, и тем, что позволено, это движущая сила характера.

Психология и личность

Гельмгольц самосознателен способами, которые большинство граждан Мира-Государства не являются. Точно не знает, что отсутствует в писаниях, но чувствует отсутствие как давление в груди. В одном из раскрывающих моментов романа пытается объяснить Бернарду: должно быть, говорит, какой-то способ сказать что-то важное, для которого пока нет слов.

Это человек, борющийся с художественной тоской в мире, который систематически удалил условия для искусства. Трагедия требует потерь. Красота требует смертности. Смысл требует страдания. Мир-Государство отменил все три. Так Гельмгольц, рождённый писать, находит себя пишущим на языке, имевшем весь вес снят.

Однако не поглощён жалостью к себе. Это территория Бернарда. Гельмгольц любопытен, даже тепел. Действительно заботится о Бернарде, несмотря на видение его недостатков. Привлечён к Джону Дикарю не из стремления к статусу (мотивация Бернарда), а из подлинного интеллектуального голода. Когда Джон читает ему Шекспира, смеётся неправильно (трагедия родителей кажется абсурдной), но когда слышит сонеты, что-то щёлкает. Пытался найти эти слова. Кто-то нашёл их четыре века назад в мире со смертью, Богом и разбитым сердцем.

Его недостаток, если это один, это принятие. Не бушует. Обрабатывает, наблюдает, и в конце выбирает изгнание с чем-то близким к спокойствию.

Развитие характера

Начинает роман уже тихо неудовлетворённым, уже пишущим стихи в свободное время, доставляющие неприятности с властями. Его дружба с Бернардом втягивает в историю прибытия Джона из Резервации дикарей. Это прибытие его меняет.

Джон дарует ему Шекспира. Пьесы одновременно абсурдны для Гельмгольца (не может серьёзно относиться к ревности Отелло в мире без исключительности) и электризующи. Язык делает то, что его язык не может. Несёт реальный вес. Когда позже пишет стихотворение об одиночестве, приводящее к дисциплинарным мерам, это лучшее, что написал в романе. Это также в Мире-Государстве преступление.

Переломный момент в конце, когда вспыхивают беспорядки и Мустафа Монд приговаривает его и Бернарда к изгнанию. Бернард паникует и умоляет. Гельмгольц принимает, даже выбирает остров сознательно. Просит Монда где-нибудь с плохой погодой, рассуждая, что лишения могут быть хороши для писания. Человек уже думает как художник. Идёт не в изгнание. Идёт в мастерскую.

Ключевые отношения

Его дружба с Бернардом Марксом самые долгие отношения в социальном мире, построены на привязанности несмотря на очевидный дисбаланс. Гельмгольц любит Бернарда, но не слеп к его тщеславию и жалости к себе. Сохраняет дружбу, потому что ценит честность, и Бернард по крайней мере говорит о реальных вещах, хотя и плохо.

Его отношения с Джоном Дикарем наиболее значительные. Джон первый человек, встреченный Гельмгольцем, кто испытал, что искусство должно делать, кто страдал и любил и потерял. Связаны вокруг Шекспира с реальной электризацией, даже когда ярость Джона и прохладное любопытство Гельмгольца препятствуют полному пониманию. Когда Джон разрушает рацион сомы и вспыхивают беспорядки, Гельмгольц заходит помогать ему, не потому что думает, что выигрыш, но потому что это правильная вещь.

Его отношения с Мустафой Мондом краткие, но сосредоточенные. Монд точно понимает, кем является Гельмгольц. Говорит ему это. И Гельмгольц, в отличие от Бернарда, воспринимает разговор без коллапса.

О чём можно говорить с Гельмгольцем Ватсоном

На Novelium можете иметь реальный голосовой разговор с Гельмгольцем, и есть много, что исследовать. Один из самых вдумчивых персонажей в книге, человек, который тихо задавал правильные вопросы годами.

Спросите, каково было писать лозунги, когда он знал, что способен на большее. Спросите о моменте, когда впервые прочитал Шекспира, что щёлкнуло, что всё ещё смущает. Нажмите: думает ли, что его изгнание действительно сделает его лучше писателем, или романтизирует лишения способом, которым романтизирует всё неполученное.

Также можете спросить о Бернарде: действительно ли уважал, или просто терпел. Соединяет ли одиночество людей, даже когда ничего общего не имеют. И спросите вопрос, на который Хаксли никогда не отвечает: если бы Гельмгольц родился в мир, справляющийся с его талантом, что бы написал?

Почему Гельмгольц Ватсон меняет читателей

Гельмгольц персонаж, с которым читатели «О дивного нового мира» чаще всего отождествляют себя, тихо и немного неудобно. Человек, имеющий хорошую жизнь по каждому объективному критерию и всё ещё чувствующий, что что-то важное растрачивается. Это чувство не уникально для антиутопической фантастики. Оно живёт в открытых офисах и проверках производительности и оптимизированных трубопроводах контента везде.

То, что Хаксли делает с Гельмгольцем, показывает: проблема не личный отказ. Это структурное. Общество, удаляющее условия для подлинного художественного выражения, трагедии, смертности и священной истины, производит людей, имеющих каждый комфорт и никакой глубины. Гельмгольц доказательство. Его пустота самое осуждающее обвинение в романе, потому что он не отказ. Именно то, что сделало Мир-Государство, и этого недостаточно.

Известные цитаты

“Писание не такое. Слова могут быть как рентгеновские лучи, если вы их правильно используете. Они пройдут сквозь всё. Вы читаете и вас пронзает.”

“Вы когда-нибудь чувствовали, как будто у вас внутри было что-то, что только ждало, чтобы вы дали ему возможность выйти?”

“Я думаю о новой рифме. Что-то об одиночестве.”