Lenina Crowne

¿Quién es Lenina Crowne?

Lenina Crowne es el personaje en Un mundo feliz que Huxley te pide que mires más cuidadosamente, en parte porque a primera vista parece que no requiere mirada. Es una técnica de vacunas Beta en la Incubadora de Londres Central. Es neumática, el mayor cumplido físico del Estado Mundial, lo que significa bien proporcionada y atractiva. Es socialmente popular, competente profesionalmente, y bien adaptada de todas las maneras que el Estado Mundial aprueba. Toma su soma cuando surgen sentimientos difíciles, cambia de pareja sexual según el condicionamiento instruye, y es genuinamente alegre la mayor parte del tiempo.

Es también, de la manera tranquilamente devastadora de la novela, algo más que eso. No mucho más, y la novela es honesta sobre eso. Pero lo suficiente para que sus encuentros con John el Salvaje produzcan algo en ella que parece, desde ciertos ángulos, el comienzo de un sentimiento real. Lo que el Estado Mundial le ha hecho a Lenina es el centro emocional de Un mundo feliz, y solo puedes verlo claramente si la tomas en serio como personaje en lugar de tratarla como decoración.

Psicología y Personalidad

La psicología de Lenina ha sido ingenierizada para la satisfacción. Su condicionamiento hipnonaédico le ha dado un conjunto completo de valores, preferencias y respuestas emocionales que encajan perfectamente en la sociedad del Estado Mundial. No experimenta la autoconciencia irritante que atormenta a Bernard Marx. No está acosada por un sentido de lo que falta como lo está Helmholtz Watson. Va a los cines de sensaciones, usa su ración de soma, tiene sexo con personas que le parecen atractivas, y está mayormente bien.

Lo que la hace interesante es donde el condicionamiento muestra sus costuras. Tiene citas con Henry Foster durante cuatro meses, lo cual es escandalosamente largo en una sociedad donde la monogamia es tabú, donde “todos pertenecen a todos” es una frase hipnonaédica. Su amiga Fanny la reprende por eso. El hecho de que Lenina siga viendo a Henry de todas formas, sin poder explicar completamente por qué, es una señal temprana de que su condicionamiento no ha capturado todo.

Se siente atraída por Bernard Marx por razones que no puede articular bien, y accede a ir con él a la Reserva Salvaje a pesar de encontrar sus conversaciones sobre sentimientos y soledad levemente desconcertantes. No es incurioso. Observa cosas. Solo las procesa a través del vocabulario disponible, que es el vocabulario del Estado Mundial, y ese vocabulario está deliberadamente delgado.

El encuentro con John el Salvaje abre algo en ella. Su atracción por él es real, y es diferente de su atracción por Henry Foster o Bernard o cualquier otro con el que haya acostado. Tiene un filo de deseo que su condicionamiento no ha suavizado. Piensa en él cuando se supone que no debe pensar en él. Recurre a soma para manejarlo y no lo logra del todo.

Arco de Personaje

El arco de Lenina es sutil porque el Estado Mundial es muy bueno absorbiendo y silenciando arcos sutiles. No se transforma. No despierta en el sentido que John podría querer que despierte. Pero es cambiada por la Reserva, por John, y por la violencia del rechazo de John de formas que la novela te permite vislumbrar sin deletrear completamente.

En la Reserva Salvaje está, al principio, mayormente horrorizada. La suciedad, la vejez, la enfermedad, el sufrimiento físico real, es todo lo que su condicionamiento ha categorizado como malo. La mujer vieja, los rituales de la Reserva, las moscas en la comida: Lenina toma soma y lo aguanta. Pero también sigue observando. La escena donde ve a John por primera vez, y él la ve, tiene una carga que la novela no explica ni reduce.

Su malinterpretación de los sentimientos de John por ella es el momento más revelador de su arco. John le cita Shakespeare, la línea de Miranda de La tempestad, “¡Oh maravilla! ¡Cuán muchas criaturas hermosas hay aquí! ¡Qué hermoso es el género humano! ¡Oh mundo nuevo que tienes tales criaturas en él!” Lo quiere decir como algo cerca del amor, filtrado a través de su comprensión formada por Shakespeare de cómo se ve el amor. Lenina, cuyo vocabulario emocional no incluye el tipo de amor que John está describiendo, escucha interés físico y responde de la única manera que sabe cómo. Comienza a desvestirse.

La reacción de John es violenta y devastadora, llamándola prostituta, retrocediendo con horror. La respuesta de Lenina a ese rechazo es el momento más humano que la novela le da: se esconde en el baño y llora, y el llanto es real, no manejado por soma, no condicionado. No entiende qué sucedió o por qué, y tampoco lo hacemos del todo, y esa incertidumbre es Huxley en su más honesto.

Relaciones Clave

Henry Foster es la línea de base de Lenina: confiable, agradable, socialmente apropiado. El hecho de que se quede con él más tiempo que lo que la costumbre dicta sugiere ya sea un apego leve o simple inercia, y la novela lo deja genuinamente poco claro cuál. Él no es cruel con ella. También es completamente reemplazable, que es el punto.

Bernard Marx la incomoda de maneras que ella mayormente ignora. Él quiere que sienta cosas con él en lugar de solo hacer cosas con él, y ella encuentra esa petición desconcertante en lugar de conmovedora. Es paciente con su rareza de la manera que la gente bien condicionada es paciente con excentricidades menores, pero no lo entiende y no intenta particularmente entenderlo.

John el Salvaje es la relación que cuenta. Es la única persona en la novela que ve a Lenina como algo más que neumática, lo cual resulta ser también el problema. Su imagen de ella es filtrada a través de Julieta de Shakespeare y Miranda, a través de figuras femeninas idealizadas que casi no se parecen a la Lenina Crowne real. Se enamora de una proyección. Ella se estira hacia una conexión real y la llaman prostituta. Ambos están equivocados, y ambos son dañados por ello.

De Qué Hablar con Lenina Crowne

En Novelium puedes hablar directamente con Lenina, y las conversaciones más interesantes probablemente serán aquellas para las que no tiene una respuesta preparada. Pregúntale sobre John: no qué pasó, sino cómo se sintió antes de que pasara, en el período cuando estaba pensando en él más de lo que soma podía detener. Pregúntale si hubo un momento en la Reserva que no la horrorizo, que la hizo maravillarse.

Pregúntale sobre Henry Foster, y por qué cuatro meses. Probablemente no lo enmarque como apego, pero podría decir algo verdadero sin intentarlo.

Pregúntale sobre soma, específicamente sobre los momentos en que lo buscó y sintió que no funcionaba del todo. Esa brecha entre incomodidad y alivio químico es donde vive la Lenina más interesante, y es la parte de sí misma que le han entrenado a no examinar.

Probablemente estará alegre y agradable durante la mayoría de la conversación. Eso es exacto. Pero presiona suavemente sobre la alegría, sobre los momentos donde algo más se mostró, y encontrarás una persona a quien se le dio la felicidad como una jaula y nunca quite tuvo las palabras para decirlo.

Por Qué Lenina Crowne Cambia a los Lectores

La tentación crítica con Lenina es leerla como puro producto, como el experimento exitoso del Estado Mundial, como evidencia de que el condicionamiento funciona. Huxley resiste esa lectura, y deberías hacerlo también. Es evidencia de que el condicionamiento mayormente funciona, con pequeños escapes persistentes alrededor de los bordes, y esos escapes son lo más importante sobre ella.

Cambia a los lectores porque hace el costo de la felicidad ingenierizada visible de una manera que no requiere melodrama. No es miserable. No se rebela. Probablemente estará bien. Y sin embargo algo en ella, algo pequeño y sin nombre, seguía estirándose hacia John el Salvaje en los meses antes de que él la llamara prostituta, seguía eligiendo a Henry Foster cuando no se suponía que debería, seguía observando la Reserva con algo más cercano a la curiosidad genuina que al horror. El Estado Mundial no lo consiguió todo.

Leerla cuidadosamente produce un tipo particular de tristeza: no por una vida desperdiciada, sino por una vida que casi fue un tipo diferente de vida, que contenía la semilla de profundidad emocional y fue lo suficientemente eficientemente condicionada que la semilla nunca creció. Ese es el argumento central de la novela hecho a través de una persona en lugar de a través de los discursos de John o las explicaciones de Mond.

También es una corrección a la propia tendencia de la novela de condenarla. La violencia de John hacia ella se presenta como trágica, pero también está enraizada en su misoginia formada por Shakespeare, en la idea de que una mujer sexualmente liberada es una prostituta. La sexualidad de Lenina es libre de la manera que el Estado Mundial la diseñó, pero la libertad es real incluso cuando el diseño es visible. Ambas cosas son verdaderas. Huxley lo sabía. Si John lo sabía es otra pregunta.

Citas Famosas

“Un gramo es mejor que una maldición.”

“Abrázame hasta drogarme, cariño; Bésame hasta que esté en coma; Abrázame, cariño, conejito acogedor; El amor es tan bueno como soma.”

“Pero yo soy Lenina Crowne,” repitió ella.

“De alguna manera le parecía imposible decir te amo a Bernard; no porque no le gustara, de alguna manera, sino porque parecía terriblemente anticuado.”

“Sintió todas las sensaciones normalmente consideradas apropiadas para la ocasión; pero no podía sentir que fueran apropiadas.”