Lenina Crowne

Quem é Lenina Crowne?

Lenina Crowne é a personagem em Admirável Mundo Novo que Huxley pede que você observe mais cuidadosamente, em parte porque ela parece, à primeira vista, não exigir observação. Ela é uma técnica de vacina Beta na Incubadora e Centro de Condicionamento de Londres Central. Ela é pneumática, o maior elogio físico do Estado Mundial, significando arredondada e atraente. Ela é socialmente popular, profissionalmente competente, e bem-ajustada de todas as formas que o Estado Mundial aprova. Ela toma seu soma quando sentimentos difíceis surgem, cicla através de parceiros sexuais como o condicionamento instrui, e é genuinamente alegre a maior parte do tempo.

Ela é também, da forma quietamente devastadora do romance, algo mais que isso. Não muito mais, e o romance é honesto sobre isso. Mas o suficiente que seus encontros com John o Selvagem produzem algo nela que se parece, de certos ângulos, com o início de um sentimento real. O que o Estado Mundial fez a Lenina é o centro emocional de Admirável Mundo Novo, e só pode ser visto claramente se a levar a sério como personagem em vez de tratá-la como cenário.

Psicologia e Personalidade

A psicologia de Lenina foi engenhosamente projetada para contentamento. Seu condicionamento hipnopaédico lhe deu um conjunto completo de valores, preferências e respostas emocionais que se encaixam perfeitamente na sociedade do Estado Mundial. Ela não experimenta a autoconsciência desgastante que atormentava Bernard Marx. Ela não é assombrada por um sentido do que está faltando da forma que Helmholtz Watson é. Ela vai aos filmes sensuais, usa seu lote de soma, tem sexo com pessoas que acha atraentes, e está principalmente bem.

O que a torna interessante é onde o condicionamento mostra suas costuras. Ela namora Henry Foster por quatro meses, o que é escancaradamente longo em uma sociedade onde monogamia é tabu, onde “todos pertencem a todos” é um refrão hipnopaédico. Sua amiga Fanny a critica por isso. O fato de Lenina continuar vendo Henry mesmo assim, sem conseguir explicar completamente por quê, é um sinal inicial de que seu condicionamento não capturou completamente tudo.

Ela é atraída a Bernard Marx por razões que não consegue articular bem, e concorda em ir com ele à Reserva Selvagem apesar de achar suas conversas sobre sentimentos e solidão ligeiramente desconcertantes. Ela não é desinteressada. Ela percebe coisas. Ela apenas as processa através do vocabulário disponível, que é o vocabulário do Estado Mundial, e aquele vocabulário é deliberadamente fino.

O encontro com John o Selvagem quebra algo aberto nela. Sua atração por ele é real, e é diferente de sua atração a Henry Foster ou Bernard ou qualquer pessoa com quem tenha dormido. Tem uma aresta de desejo que seu condicionamento não suavizou completamente. Ela pensa nele quando deveria não estar pensando nele. Ela alcança soma para gerenciar isso e não consegue gerenciá-lo completamente.

Arco de Personagem

O arco de Lenina é sutil porque o Estado Mundial é muito bom em absorver e abafar arcos sutis. Ela não se transforma. Ela não desperta no sentido que John poderia desejar que despertasse. Mas ela é mudada pela Reserva, por John, e pela violência da rejeição de John de formas que o romance permite que você vislumbre sem explicar completamente.

Na Reserva Selvagem ela está, inicialmente, principalmente horrorizada. A sujeira, a idade, a doença, o sofrimento físico real, é tudo que seu condicionamento categorizou como ruim. A mulher velha, os rituais da Reserva, as moscas na comida: Lenina toma soma e aguenta. Mas ela também continua observando. A cena onde ela vê John pela primeira vez, e ele a vê, carrega uma carga que o romance não explica ou reduz.

Sua má leitura dos sentimentos de John por ela é o momento mais revelador de seu arco. John cita Shakespeare para ela, a linha de Miranda de A Tempestade, “Ó maravilha! Quantas criaturas corajosas há aqui! Quão belas são as pessoas! Ó bravo novo mundo que tem tais pessoas nele!” Ele quer dizer como algo próximo ao amor, filtrado através de seu entendimento formado por Shakespeare do que amor parece. Lenina, cujo vocabulário emocional não inclui o tipo de amor que John está descrevendo, ouve interesse físico e responde a ele da única forma que conhece. Ela começa a se despir.

A reação de John é violenta e devastadora, chamando-a de prostituta, recuando em horror. A resposta de Lenina àquela rejeição é o momento mais humano que o romance lhe dá: ela se esconde no banheiro e chora, e o choro é real, não gerenciado por soma, não condicionado. Ela não entende o que aconteceu ou por quê, e nós também não inteiramente, e aquela incerteza é Huxley em seu mais honesto.

Relacionamentos-Chave

Henry Foster é a linha de base de Lenina: confiável, agradável, socialmente apropriado. O fato de ela ficar com ele mais tempo que o costume dita sugere ou apego leve ou simples inércia, e o romance deixa genuinamente incerto qual. Ele não é unkind para ela. Ele é também inteiramente substituível, que é o ponto.

Bernard Marx a deixa desconfortável de formas que ela principalmente ignora. Ele quer que ela sinta coisas com ele em vez de apenas fazer coisas com ele, e ela acha que esse pedido é intrigante em vez de comovente. Ela é paciente com sua estranheza da forma que pessoas bem-condicionadas são pacientes com excentricidades menores, mas ela não o compreende e não tenta particularmente.

John o Selvagem é o relacionamento que conta. Ele é a única pessoa no romance que vê Lenina como algo mais que pneumática, o que se revela ser também o problema. Sua imagem dela é filtrada através de Julieta e Miranda de Shakespeare, através de figuras femininas idealizadas que se assemelham quase não ao Lenina Crowne atual. Ele se apaixona por uma projeção. Ela alcança uma conexão real e é chamada de prostituta. Ambos estão errados, e ambos são danificados por isso.

Sobre o que Conversar com Lenina Crowne

No Novelium você pode conversar com Lenina diretamente, e as conversas mais interessantes provavelmente serão aquelas para as quais ela não tem uma resposta preparada. Pergunta-lhe sobre John: não o que aconteceu, mas como ela se sentiu antes de acontecer, no período em que estava pensando nele mais que soma poderia parar. Pergunte se houve um momento na Reserva que não a horrorizou, que a fez se maravilhar.

Pergunte-lhe sobre Henry Foster, e por quê quatro meses. Ela provavelmente não enquadrará como apego, mas pode dizer algo verdadeiro sem pretender.

Pergunta-lhe sobre soma, especificamente sobre os tempos em que o alcançou e sentiu isso não funcionando completamente. Essa lacuna entre desconforto e alívio químico é onde a Lenina mais interessante vive, e é a parte de si mesma que ela foi treinada não examinar.

Ela provavelmente será alegre e agradável para a maior parte da conversa. Isso é preciso. Mas pressione suavemente sobre a alegria, sobre os momentos em que algo mais se mostrou, e encontrará uma pessoa que recebeu felicidade como gaiola e nunca teve realmente as palavras para dizer assim.

Por que Lenina Crowne Muda os Leitores

A tentação crítica com Lenina é ler-a como produto puro, como o experimento bem-sucedido do Estado Mundial, como evidência de que o condicionamento funciona. Huxley resiste aquela leitura, e assim deveria você. Ela é evidência de que o condicionamento funciona principalmente, com pequenas, persistentes vazamentos nas bordas, e aqueles vazamentos são a coisa mais importante sobre ela.

Ela muda os leitores porque torna o custo de felicidade engenhosamente visível de uma forma que não requer melodrama. Ela não é miserável. Ela não se rebela. Ela provavelmente estará bem. E ainda assim algo nela, algo pequeno e sem nome, continuou alcançando John o Selvagem nos meses antes dele chamá-la de prostituta, continuou escolhendo Henry Foster quando não deveria, continuou observando a Reserva com algo mais próximo a genuína curiosidade que horror. O Estado Mundial não conseguiu tudo.

Lê-la cuidadosamente produz um tipo particular de tristeza: não por uma vida desperdiçada, mas por uma vida que era quase um tipo diferente de vida, que continha a semente de profundidade emocional e foi justamente eficiente o suficiente condicionada que a semente nunca cresceu. Esse é o argumento central do romance feito através de uma pessoa em vez de através dos discursos de John ou das explicações de Mond.

Ela é também uma correção da tendência do próprio romance de condená-la. A violência de John em relação a ela é enquadrada como trágica, mas também tem raízes em sua misoginia formada por Shakespeare, na ideia de que uma mulher sexualmente liberada é uma prostituta. A sexualidade de Lenina é livre da forma que o Estado Mundial a projetou, mas a liberdade é real mesmo quando o projeto é visível. Ambas as coisas são verdadeiras. Huxley sabia disso. Se John sabia é outra questão.

Citações Famosas

“Um grama é melhor que uma maldição.”

“Abrace-me até me drogar, mel; Beije-me até estar em coma; Abrace-me, mel, aconchego coelhinho; O amor é tão bom quanto soma.”

“Mas eu sou Lenina Crowne,” ela repetiu.

“De alguma forma ela achou impossível dizer eu te amo para Bernard; não porque ela não o gostasse, de uma forma, mas porque parecia tão terrivelmente antigo de moda.”

“Ela sentiu todas as sensações normalmente consideradas apropriadas à ocasião; mas não conseguiu sentir que eram apropriadas.”