Гамлет

О Гамлете

Гамлет вероятно самая обсуждаемая пьеса на английском языке, и по причине, которая становится ясна с того момента, как вы действительно с ней позанимаетесь: она отказывается быть простой. Шекспир написал её около 1600 года, опираясь на старую Скандинавскую легенду, которая циркулировала в различных формах в течение десятилетий, и то, что он произвел, это то, что поколения учёных, актеров, режиссеров и читателей не управляли исчерпать. Пьеса это о принце, которому его отцовский привидение говорит, что его дядя его убил и женился на его матери, и который затем тратит пять актов, пытаясь действовать на основе этого знания. Это резюме делает это звучит более прямолинейно, чем это есть.

То, что делает Гамлета выносящим, это интериорность. Шекспир дает его главному герою больше сольных речей, чем почти любой другой персонаж в его пьесах, и в тех сольных речах Гамлет думает вслух способами, которые чувствуют поразительно современно. Он сомневается в себе, циклизирует назад к одним и тем же вопросам с разных углов, ловит себя исполняющим эмоции, которые он полностью не чувствует, и интересуется ли его собственное восприятие может быть доверено. Он это первый персонаж в западной литературе, который кажется подлинно неуверенным о том, кто он, и та неуверенность, четыре столетия спустя, всё ещё чувствует, как точный портрет чего-то реального о быть человеком.

Пьеса это также просто очень хорошо сделана. Сюжет это плотный, второстепенные персонажи полностью реализированы, и Шекспир заполняет поля вещами, которые продолжают вас удивлять при переборе: комедия философская могилоокопателей, безумные песни Офелии, которые кодируют больше горя, чем прямая речь могла бы выполнить, пьеса в пьесе игроков, которая превращает театральное выступление в инструмент правды и ловушку одновременно.

Краткое содержание

Пьеса открывается в Эльсиноре, Дания, где принц Гамлет находится в трауре. Его отец, король Гамлет, умер два месяца назад. Его мать Гертруда уже вышла замуж снова, и её новый муж это Клавдий, брат мёртвого короля, который гладко взял трон. Двор двигался дальше. Гамлет это нет. Он описывает мир как неприбранный сад и рассматривает, спокойно, были ли запрет на самоубийство единственное, что держит его живым.

Потом привидение появляется на боевых валах замка. Это идентифицирует себя как отец Гамлета и утверждает, что Клавдий убил его, наливая яд в его ухо, пока он спал. Привидение требует мести. Гамлет, потрясенный и неуверенный, решает, что он не может действовать немедленно на основе слова привидения. Он организует для путешествующей театральной компании выполнить пьесу, которая зеркала его отцовское предполагаемое убийство, рассуждая, что реакция Клавдия скажет ему, был ли привидение правдив или дьявол, отправленный, чтобы соблазнить его в проклятие.

Ловушка работает. Клавдий реагирует, и Гамлет знает. Но зная это не производит действие. Он находит Клавдия одного и молящегося и отклоняет убить его там, рассуждая, что человек, который умирает в молитве, умирает в состояние благодати. Он идет противостоять его матери и нечаянно убивает Полония, её главный советник, который прячется позади завеса. Это смерть устанавливает вторую половину пьесы в движение: сын Полония Лаэрт хочет мести за его отца, дочь Полония Офелия теряет её хватку на здравомыслие и тонет, и Клавдий организует убийство Гамлета в Англии.

Гамлет бежит, возвращается в Данию и прибывает на кладбище, где Офелия хороняется. В последней сцене Лаэрт бросает вызов ему на дуэль. Клавдий отравил кончик меча; Гертруда нечаянно пьёт отравленное вино, предназначенное для Гамлета; Лаэрт умирает от его собственного лезвия; Гамлет наконец убивает Клавдия и умирает сам из раны, которую он получил. Горацио выживает, чтобы рассказать историю.

Ключевые темы

Месть и её цена

Гамлет это структурирована как трагедия мести, жанр, который аудитория Елизаветина хорошо знала, но это трагедия мести, которая держит допрашиваемой её собственной предпосылки. Привидение командует местью так, как это было бы просто, и Гамлет проходит через действиями человека, готовящегося для этого, но то, что пьеса на самом деле это о том, как императив местью взаимодействует с умом, который не может перестать думать. Каждый раз, когда Гамлет закрыто действие, он находит причину, чтобы колебаться, и Шекспир осторожен, чтобы не делать те причины очевидно неправильными. Философские возражения это реальные возражения. Духовные опасения это искренние опасения. К тому времени, когда месть на самом деле происходит, это было стоит почти каждому в пьесе их жизней, и это не ясно, что это стало достичь что-либо, кроме завершения задачи.

Смертность и вопрос того, что наступает после

“Быть или не быть” это самая знаменитая речь в пьесе, и это не на самом деле о том, должен ли Гамлет убить Клавдия. Это это о том, стоит ли существование само в целом, и причина, по которой Гамлет делает вывод, что это стоит продолжения, это не что жизнь хорош, но что смерть неизвестна. Неоткрытая страна, из которой границ нет путешественника возвращается, это вещь, которая заставляет нас переносить бичи и оскорбления времени. Это это не утешение. Это описание быть в ловушке. Сцена кладбища в акте пятом возвращается к смертности с другим регистром: череп Йорика, шута короля, побуждает Гамлета к размышлению об абсолютной демократии смерти, которая это один из самых движущихся проходов Шекспира.

Коррупция и нравственный компромисс

Весь двор Эльсинора это скомпрометирован. Клавдий совершил братоубийство, чтобы захватить власть. Гертруда, в минимум, отвернулась от вопросов, которые она должна была спросить. Полоний подслушивает его собственных детей и отправляет Рейнальдо подслушивать его сыну во Франции. Розенкранц и Гильденстерн позволяют себя быть используемыми как инструменты короля, которого они знают это убийца. Даже Гамлет, по курсу пьесы, ведет себя способами, которые трудно защитить: его жестокость к Офелии, его безличность о смерти Полония, его организация казни Розенкранца и Гильденстерна. Пьеса не имеет чистой нравственной позиции, из которой осудить кого-либо, что это часть того, что делает это чувствовать реально.

Безумие, выступление и искренность

Гамлет решает надеть “причуду иступления”, претендовать быть сумасшедшим как способ путаницы двора и покупки себя времени. Но пьеса мало-помалу делает это сложнее, чтобы сказать, где выступление кончается. Есть моменты, когда Гамлет, кажется, быть подлинно не в управлении самого себя. И затем есть Офелия, которая действительно теряет её ум, и чье безумие это представлено с серьёзностью и конкретностью, которая делает притворное безумие Гамлета выглядеть как вид кражи. Шекспир использует тему безумия, чтобы спросить вопросы об аутентичности всего эмоционального дисплея: когда горе это подлинное и когда это выступление? Когда здравомыслие это выступление? Когда выступление безумия это способ рассказывать истины, которые здравомыслие бы запретила?

Встречайте персонажей

Гамлет это один из самых сложных персонажей во всей литературе, и разговор с ним на Novelium это не простой опыт. Он это блестящ, забавный, жесток, нежный, парализованный и решительный в быстрой последовательности. Он даст вам три отличных объяснения того, почему он не ещё убил Клавдия, и все три будут внутренне последовательны. Он будет неожиданно теплым с вами и затем отрежет вас что-то резким и точным. Вопрос, который вы будете сидеть с через каждый разговор это то же самое, которое Шекспир оставляет открытым: что Гамлет действительно хочет?

Офелия это часто уменьшала до символа трагической невинности, но она это более интересно, чем это. До её распада она это резкая, ласковая и навигирующая невозможная позиция: инструктированная её отцом не видеть Гамлета, нажимаемая двором быть используемой как приманка, чтобы диагностировать его безумие. Пользователи могут разговаривать с её на Novelium до катастрофы, когда она всё ещё имеет управление самой собой, и найти молодую женщину, которая видит ясно, что каждый вокруг её просит её потертаты.

Клавдий это не мультипликационный злодей. Он это, в нескольких способах, хороший король: прагматичный, политически опытный, подлинно в любви с Гертрудой. Он сделал одну ужасную вещь и живет с это, и сцена, где он пробует молиться и находит он не может это один из самых психологически честных моментов в пьесе. На Novelium разговор с Клавдием означает взаимодействие с способами люди, которые сделали неправильные вещи, управляют функционировать и даже процветать, что это вопрос с продолжающейся актуальностью.

Горацио это ближайший друг Гамлета и персонаж, чья целостность пьеса никогда не вопрошает. Он это учёный, вкус-заголовок, неготов быть захваченным сверхъестественным или политической драмой вокруг его. Когда Гамлет это умирание, его последний запрос это что Горацио выживает и рассказывает его историю точно. На Novelium Горацио предложить что-то редкое: перспектива на события, которая это не самоинтересованная или скомпрометирована.

Гертруда это самое недопис ных из главных персонажей, и то это создает интересное пространство для разговора. Шекспир не говорит нам, что она знает о смерти её первого мужа, что она чувствует о Клавдии или как много она понимает о том, что это происходит в её собственном дворце. Она существует в основном посредством что другие говорят о её. Разговор с её на Novelium позволяет вам исследовать, что это фактически идёт на позади молчания.

Полоний это комический и жалкий и подлинно опасный. Его совет его сыну это полно clichés, но он подлинно любит его детей. Он это также оператор, который построил его позицию, говоря мощный, что они хотят слышать, и его готовность использовать Офелию как политический инструмент имела разрушительные последствия. На Novelium Полоний распределит мудрость с полной уверенностью и мисс все, что имеет значение.

Почему разговаривать с персонажами Гамлета?

Гамлет это пьеса об трудности действия в мире, где ничего это не определенно и каждое действие имеет последствия, которые вы не можете полностью предвидеть. Разговор к его персонажам посредством Novelium означает взаимодействие с трудностью непосредственно. Когда вы разговариваете с персонажами книги из этой пьесы, вы можете спросить Гамлета вещь, что никто в пьесе когда-либо получает спросить его непосредственно: что он это действительно напуган из. Вы можете спросить Гертруду что она знала. Вы можете спросить Клавдия, был ли он когда-либо подлинно сожалел это.

Пьеса существует как объект выступления; разговоры в Novelium существуют как подлинные обмены. Это смещение изменяет, что это возможно. Сольные речи Гамлета это разговор к самому себе и аудитории, но никогда ответил. В голосовом разговоре на Novelium, они могут быть.

Об авторе

Уильям Шекспир был рождён в Стратфорде-на-Эйвоне в 1564 и умер там в 1616. В годы между, он написал 37 пьес, 154 сонета и несколько более длинных стихотворений, работал как актер и часть-владелец театра Глоба, и стал самым исполняемым и самым изучаемым драматургом в история западного театра. Гамлет был написан около 1600-1601, около начала периода, который произвел Шекспира самых великих трагедий: Отелло, король Лир и Макбет последовали в пределах несколько лет.

Факты его жизни это редкие, и учёные потратили столетия, пытаясь читать пьесы автобиографического содержания с ограниченным успехом. То, что выживает ясно это работа сама, которая демонстрирует диапазон сочувствия, команду языка и понимание психологии человека, которая не была пройдена мимо. Если Гамлет это его шедевр, это это потому, что это это где те качества это самый полностью развёрнут в одном поддерживаемом усилии.