Гамлет

Кто такой Гамлет?

Гамлет, принц Дании, по-видимому, является наиболее анализируемым персонажем литературы, потому что он содержит множество противоречий. Он человек глубокого интеллекта и чувствительности, философ и поэт, но он пойман в мрачной машинерии мести. Его отец-призрак приказывает ему отомстить за его убийство, но он колеблется, откладывает и ставит под вопрос мораль и правдивость приказа. Он притворяется безумием, но по мере продвижения пьесы становится всё более неясно, является ли безумие притворством или подлинным. Он способен к глубокой любви, но также способен к жестокости. Он одержим смертью, распадом и бессмысленностью существования, но продолжает действовать, говорить, взаимодействовать с миром.

Значение Гамлета заключается в его интериорности. В отличие от героев мести более ранней драмы, которые просто действуют без вопросов, Гамлет думает, сомневается и ставит под вопрос свои собственные мотивации. Он человек, мучимый не только внешними обстоятельствами, но и собственным сознанием. Знаменитые монологи пьесы раскрывают ум, постоянно размышляющий о философских проблемах, эмоциональных дилеммах и предельных вопросах существования. Гамлет не знает, кто он, что он должен делать или что всё это означает. Эта экзистенциальная неопределённость — это то, что делает его вечно современным.

Психология и личность

Психология Гамлета характеризуется гиперсознанием и меланхолией. Он остро осознаёт коррупцию и распад вокруг него, ложность поведения двора, бессмысленность, которая скрывается под поверхностью жизни. Это осознание — и его сила, и его бремя. Где другие могут действовать решительно, Гамлет видит сложность, двусмысленность, моральные зыби под каждым действием.

Гамлет депрессивен, возможно, в клиническом смысле. Его первый монолог раскрывает человека, созерцающего самоубийство, отвращение к жизни, обремённого существованием. Он находит красоту в природном мире, но также источники коррупции и распада везде. Его перепады настроения экстремальны, переходя от глубокой тьмы к маниакальной энергии к холодному расчёту. Он может шутить о смерти и распаде чёрным юмором, который предполагает кого-то, сломленного знанием смертности.

Первичная психологическая задача Гамлета — управление гневом. Он разгневан браком его матери, убийством его отца его дядей, коррупцией Дании, ложностью человеческого общества. Но он не может выразить этот гнев прямо и продуктивно. Вместо этого он направляет его в притворное безумие, в жестокость к Офелии, в словесные атаки на окружающих. Приказ призрака о мести кажется в этот гнев, но сознание Гамлета предотвращает простое действие. Он должен думать, должен ставить под вопрос, должен мучить себя с проблемой мести.

Дуга персонажа

Дуга Гамлета — это растущее отчуждение и действие, вынужденное необходимостью, а не убеждением. Он начинает пьесу уже меланхоличным и отвращаемым, недавно потеряв отца. Откровение призрака, что его отец был убит, отправляет его в более глубокий беспорядок. Он принимает маску безумия как способ скрыть свои знания и свои намерения.

На протяжении пьесы Гамлет движется от созерцания к действию, но каждое действие отмечено сомнением и последствиями. Он организует пьесу в пьесе, чтобы подтвердить историю призрака, но это действие продвигает сюжет к трагедии. Он убивает Полония, отца Офелии, полагая его Клавдием, но это убийство не наказывает виноватого; вместо этого оно разрушает невинного человека и приводит к безумию Офелии и самоубийству. Неспособность Гамлета действовать чисто, достичь целевой мести, означает, что сопутствующий урон накапливается.

К финальному акту Гамлет движется к принятию судьбы и смерти. Он был в Англии, испытал попытки на свою жизнь, понял, что он больше не контролирует события. Дуэль в финальной сцене почти отреченчива в её неизбежности. Гамлет сражается не потому, что он верит, что выиграет, но потому что момент требует действия. По мере того как он умирает, он передаёт свою историю Горацио, прося, чтобы его репутация была очищена. Финальное достижение Гамлета — это не месть, а сохранение истины.

Ключевые отношения

Клавдий — антагонист Гамлета и фокус его мести. Но их отношение сложно, потому что Клавдий — способный король, и Гамлет не может ненавидеть его полностью и однозначно. Гамлет видит в Клавдии как убийцу его отца, так и человека, способного на подлинное чувство и королевскую добродетель. Эта сложность предотвращает простую ненависть и простую месть.

Гертруда, мать Гамлета, — источник большинства его гнева и отвращения. Её брак с Клавдием вскоре после смерти его отца кажется Гамлету кровосмесительным и отвращающим. Но он любит её и мучим своей неспособностью примирить свою любовь к ней со своим отвращением её сексуальностью и её выборам. Его отношение с Гертрудой показывает Гамлета в его самом эмоционально уязвимом и наименее контролируемом.

Офелия — интерес любви Гамлета и сорадник жертвы пьесы. Гамлет любит её подлинно, но его притворное безумие и его подлинное психологическое расстройство ведут его к жестокости к ней. Он говорит ей идти в монастырь, отвергая её вербальной жестокостью, возможно, потому что он понимает, что не может защитить её или предложить ей хорошую жизнь. Его отклонение способствует её спуску в подлинное безумие и смерть. Неспособность Гамлета предложить Офелии подлинную любовь, подлинную поддержку или подлинную честность, возможно, его величайший отказ.

Горацио — друг Гамлета и свидетель пьесы. Гамлет доверяет ему и кажется доверяет ему больше, чем кому-либо ещё. Горацио представляет возможность верности, дружбы и сохранение истины. Финальный акт Гамлета — это возложить на Горацио задачу рассказать его историю, предполагая, что Горацио — единственный человек, который его понимает и может представить его подлинно.

О чём говорить с Гамлетом

На Novelium, разговоры с Гамлетом могли бы исследовать:

Безумие настоящее или притворное. Гамлет принимает безумие как стратегию, но берёт ли настоящее безумие? Спросите его о границе между исполнением и реальностью, и существует ли эта граница.

Призрак и сомнение. Призрак приказывает Гамлету мстить, но Гамлет сомневается, является ли призрак поистине его отцом. Что Гамлет думает о призраке теперь? Правильно ли он сделал, следуя его приказу?

Месть и её издержки. Гамлет достигает своей мести, но это стоит жизни почти каждого вокруг него. Стоило ли оно цены? Делал ли бы он это иначе, если бы мог вернуться?

Его обращение с Офелией. Гамлет отвергает Офелию с жестокостью. Спросите его о его чувствах к ней, о том, любил ли он её, о том, понимает ли он, что его отклонение сделало ей.

Смерть и смысл. Гамлет одержим смертью и распадом, но он созерцает, есть ли смысл в жизни или всё пусто. Нашёл ли он когда-нибудь ответ на эти вопросы?

Прокрастинация и действие. Гамлет откладывает свою месть, и это откладывание меняет всё. Почему он откладывал? Была ли это мудрость или трусость?

Почему Гамлет меняет читателей

Гамлет сохраняется как наиболее анализируемый персонаж литературы, потому что он по сути современен в своём сознании. Он не человек простых ценностей и простого действия. Он человек, который думает слишком много, кто видит сложность, где другие видят простоту, кто парализован самосознанием. Это делает его психологически убедительным через века, потому что такого рода сознание всё более человечно в современном мире.

Исследование пьесой мести также остаётся актуальным. Гамлет показывает издержки преследования мести, способы, которыми желание справедливости может потреблять и развращать, способы, которыми действие в гневе ведёт к непредвиденным последствиям и сопутствующему урону. В современной культуре, всё более озабоченной циклами насилия и мести, колебание Гамлета и его сомнение кажутся пророческими.

Гамлет также увлекает, потому что он содержит противоречия, которые не могут быть разрешены. Он благороден и жесток, любящий и холодный, философский и насильственный. Он не последовательный персонаж, который может быть полностью понят; вместо этого он представление человеческого сознания во всей его противоречивости и темноте. Это делает его вечно открытым интерпретации и бесконечно увлекательным.

Монологи сами по себе причины вечной силы Гамлета. “Быть или не быть” остаётся наиболее знаменитой медитацией о самоубийстве и существовании в литературе. Язык Гамлета, его остроумие, его философская глубина делают его персонажем, которого мы хотим знать и понять, хотя окончательное понимание может быть невозможно.

Известные цитаты

“Быть или не быть, вот в чём вопрос: стоит ли в уме сносить стрелы возмущённой судьбы, или, взяв оружие против моря бед, в борьбе с ними положить конец им?”

“Что-то гнило в государстве Дания.”

“Безумие в великих должно не остаться незамеченным.”

“Дама слишком много протестует, по-моему.”

“Есть вещи между небом и землей, Горацио, которые не снились в философии вашей.”

“Какой шедевр человек! Как благороден в разуме! как бесконечен в способностях! по форме и движениям как выразителен и чудесен! по действиям как ангел! по уразумению как бог!”