Мина Харкер

Кто такая Мина Харкер?

Вильгельмина «Мина» Харкер, урождённая Мюррей, является эмоциональным и практическим центром «Дракулы», несмотря на то, что роман номинально о мужчинах, охотящихся на графа. Она учительница школы и позже жена Джонатана Харкера, которая печатает журналы каждого, организует доказательства, определяет закономерности, которые никто другой не видит, поддерживает связность группы в её худшие моменты и делает всё это, пока сама становится одной из жертв Дракулы. Её сила не в том, что она не затронута происходящим. Её сила в том, что она продолжает в любом случае.

Она также персонаж, который делает видимой беспокойство викторианского романа о женщинах. Стокер явно задумал её как идеализированную фигуру: интеллигентную, скромную, домашнюю, преданную мужу, духовно чистую. И затем он делает что-то неожиданное: он делает её самой стратегически ценной личностью в охоте группы, даёт ей доступ к уму Дракулы через психическую связь, которую он навязывает ей, и имеет Ван Хельсинга называть её мозг «мозгом мужчины и сердцем женщины в сочетании». Роман не совсем знает, что делать с тем, насколько хорошо она во всём.

Она, несмотря на намерения романа, один из самых интересных женских персонажей викторианской художественной литературы именно потому, что сюжет продолжает требовать от неё быть более способной, чем мужчины вокруг неё хотят признать.

Психология и личность

Психология Мины организована вокруг своего рода решительной ясности. Она не потакает истерике или театральному страданию, не потому, что она холодна, а потому, что она решила, что ясность полезнее, чем крах. Когда Джонатан возвращается из Трансильвании сломленным и едва говоря, она не падает духом, она заботится о нём. Когда Люси начинает умирать способом, который никто не может объяснить, она остаётся присутствующей и практичной. Когда сама она становится загрязнённой влиянием Дракулы, её первое беспокойство — может ли она всё ещё доверять, чтобы помогать.

Эта последняя точка — самая раскрывающая вещь о ней. После того, как Дракула заставляет её пить его кровь, помечая её, она пробуждает дом и настаивает на полном обрифинге ситуации, настаивает, что группа использует её связь с Дракулой как разведывательный актив, и явно просит их убить её, если она станет опасностью для них. Она не выполняет благородство. Она практична в отношении наихудшей ситуации, которую она может себе представить.

Она глубоко эмоциональна, не как слабость, а как своего рода информационная система. Она любит Джонатана с полнотой, которая является единственной неосложнённой хорошей вещью в романе. Её горе над Люси конкретно и честно. Когда Ван Хельсинг гипнотизирует её и она сообщает об опыте восприятия Дракулы, она делает это с устойчивостью, которую мужчины в комнате не совсем могут сопоставить.

Её навыки наблюдения необычайны. Она та, которая понимает, что лондонские свойства Дракулы следуют определённому географическому образцу. Она та, которая отслеживает маршруты доставки. Ван Хельсинг говорит, осторожно, что у неё больше полезных наблюдений, чем у него, и роман это подтверждает.

Арка развития персонажа

Мина начинает роман как ожидающая фигура: она дома, пишет письма, учится печатанию (которое она правильно предсказывает будет полезно), беспокоится о Джонатане, горюет о Люси. Она позиционирована, изначально, как домашний якорь.

Арка смещается решительно, когда Дракула входит в её спальню и заставляет обмен крови. Она перестаёт быть человеком, которого мужчины защищают, и становится, одновременно, жертвой и самым важным тактическим активом группы. Сеансы гипноза, в которых она сообщает о том, что переживает Дракула, становятся механизмом, посредством которого они его отслеживают. Её загрязнение — это также её дар.

Конец сложен. Дракула умирает, знак на её лбу исчезает, она свободна от связи. Но она знает, что она пережила в те недели, когда была частично его, и Стокер не притворяется, что этот опыт просто стирается. Финальное изображение романа, Мина и Джонатан семь лет спустя, с ребёнком, названным Квинси в честь друга, умершего в Трансильвании, предполагает жизнь перестроенную, а не жизнь восстановленную.

Ключевые отношения

Джонатан — отношение, которое определяет эмоциональный мир Мины. Она любит его без резервирования и организовала свою жизнь вокруг него, не жертвуя своими собственными способностями. Когда он сломлен, она его держит. Когда охота требует от неё быть полезной, она полезна. Их брак, в контексте романа, полного готической чрезмерности, тихо и последовательно представлен как реальная вещь.

Люси Вестенра — лучшая подруга Мины и потеря, которая запускает английские события романа в движение. Трансформация и смерть Люси — самые болезненные события романа для Мины, отчасти потому, что она не была там для большей части этого, путешествуя к Джонатану, отчасти потому, что то, что произошло с Люси, медленное соблазнение, ночное нарушение, окончательное уничтожение, — это предвещание того, что Дракула планирует для Мины сама.

Ван Хельсинг признаёт способности Мины раньше и более ясно, чем кто-либо в группе. Его уважение к ней подлинно, что делает его более болезненным, когда мужчины в совокупности решают оставить её вне их планирования «для её защиты», решение, которое приводит к тому, что Дракула находит её одну.

Дракула — после Джонатана самое значимое отношение в её истории. Он выбирает её, потому что она исключительна. Связь, которую он навязывает ей, — это нарушение, но это также признание определённого рода. Её способность использовать связь против него — один из самых интересных разворотов романа.

О чём говорить с Миной

На Novelium Мина — персонаж в «Дракуле», который наиболее тщательно обдумал, что произошло и что это означало, отчасти потому, что по темпераменту она организована, отчасти потому, что события требовали от неё думать ясно при наихудших возможных условиях.

Спросите её о ночах во время сеансов гипноза, как это было на самом деле иметь доступ к сенсорному опыту Дракулы. Не клинические детали. Что это ощущалось с внутренней стороны быть частично где-то в другом месте.

Спросите её, о чём она думала в течение недель, когда мужчины исключили её из их планирования. Понимала ли она их рассуждение. Была ли она зла. Позволила ли она себе быть злой.

Спросите её о Люси. О частной текстуре наблюдения за близким другом изменения и не понимания, что изменяется, и затем понимание слишком поздно.

Спросите её, как она решила доверять, что она ещё может быть доверена, после того как Дракула пометил её. Как вы знаете, что ваш собственный ум — это ваш собственный, когда что-то другое было в нём?

Спросите её, что она думает, что Дракула хотел от неё специально, кроме очевидного. Он выбрал её. Она об этом думала.

Почему Мина изменяет читателей

Мина — персонаж в «Дракуле», который не соответствует роли, которая ей была назначена, и разрыв между ролью и личностью — это там, где происходит самое интересное чтение.

Она должна быть защищаемой, невинной, домашним идеалом, который мужчины борются сохранять. Она всё это. Она также умнее большинства из них, более организована, чем все из них, и человек, наиболее ответственный за поражение Дракулы. Роман даёт ей эту централь, пока также пытается дать окончательные героики мужчинам. Противоречие неразрешено и читаемо.

Женщины-читатели, в частности, признали в Мине знакомый опыт: быть самым способным человеком в группе, которая, несмотря ни на что, продолжает относиться к вам как к человеку, который нуждается в защите. Её ответ на это, что продолжать работу и оставаться полезной, несмотря ни на что, резонирует через полтора века способом, который Стокер вероятно не совсем задумывал.

Она также единственный персонаж в романе, чтобы подлинно встретить Дракулу с обеих сторон: как жертву, которая была внутри его восприятия, и как агента, который использовал это восприятие против него. Никто в романе не знает его так хорошо, как она. Это знание — её.

Известные цитаты

“Я думала, что это не хорошо, что я скрываю это от Джонатана. Он имеет право знать всё. Я расскажу ему, когда он придёт домой.”

“Нам не нужно иметь никаких секретов между нами. Мы все работаем на одну цель.”

“Я не боюсь того, что меня считают «Новой женщиной». Я хочу быть истинной полезностью кому-то, полностью и целиком полезной.”

“Ни один человек не знает, пока он не страдал от ночи, как сладко и дорого утро сердцу и глазу.”