Mina Harker

Quem é Mina Harker?

Wilhelmina “Mina” Harker, nascida Murray, é o centro emocional e prático de Drácula, embora o romance seja nominalmente sobre os homens caçando o conde. Ela é uma professora e depois esposa de Jonathan Harker que digita os diários de todos, organiza as evidências, identifica os padrões que ninguém mais vê, mantém a coerência do grupo em seus piores momentos, e faz tudo isso enquanto ela mesma se torna uma das vítimas de Drácula. Sua força não é que ela esteja intocada pelo que está acontecendo. Sua força é que ela continua mesmo assim.

Ela também é o personagem que torna a ansiedade do romance vitoriano sobre mulheres mais visível. Stoker claramente pretende ela como uma figura idealizada: inteligente, modesta, domesticamente capaz, devota ao seu marido, espiritualmente pura. E depois ele faz algo inesperado: ele a torna a pessoa mais estrategicamente valiosa do grupo na caçada, lhe dá acesso à mente de Drácula através do vínculo psíquico que ele força sobre ela, e faz Van Helsing chamar seu cérebro de “o cérebro do homem e o coração da mulher combinados.” O romance não sabe bem o que fazer com quão boa ela é em tudo.

Ela é, qualquer que seja a intenção do romance, uma das mulheres mais interessantes da ficção vitoriana precisamente porque o enredo continua exigindo que ela seja mais capaz do que os homens ao seu redor desejam admitir.

Psicologia e Personalidade

A psicologia de Mina é organizada em torno de uma clareza determinada. Ela não se entrega à histeria ou ao sofrimento teatral, não porque seja fria mas porque decidiu que clareza é mais útil que colapso. Quando Jonathan retorna da Transilvânia quebrado e mal falando, ela não desaba; ela cuida dele. Quando Lucy começa a morrer de uma maneira que ninguém consegue explicar, ela permanece presente e prática. Quando ela mesma fica contaminada pela influência de Drácula, sua primeira preocupação é se ela ainda pode ser confiável para ajudar.

Este último ponto é a coisa mais reveladora sobre ela. Depois que Drácula força ela a beber seu sangue, marcando-a, ela acorda a casa toda e insiste em ser totalmente informada sobre a situação, insiste que o grupo use sua conexão com Drácula como um ativo de inteligência, e explicitamente pede que eles a matem se ela se tornar um perigo para eles. Ela não está performando nobreza. Ela está sendo prática sobre a pior situação que pode imaginar.

Ela é profundamente emocional, não como uma fraqueza mas como um tipo de sistema de informação. Ela ama Jonathan com uma completude que é a única coisa boa não complicada do romance. Seu luto por Lucy é específico e honesto. Quando Van Helsing a hipnotiza e ela relata a experiência sensória de Drácula, ela o faz com uma firmeza que os homens na sala não conseguem bem igualar.

Suas habilidades de observação são extraordinárias. Ela é quem descobre que as propriedades de Londres de Drácula seguem um padrão geográfico específico. Ela é quem rastreia as rotas de navegação. Van Helsing diz, cuidadosamente, que ela tem observações mais úteis que ele, e o romance confirma isso.

Arco do Personagem

Mina começa o romance como uma figura esperando: ela está em casa, escrevendo cartas, aprendendo digitação (que ela corretamente prevê será útil), preocupada com Jonathan, se lamentando sobre Lucy. Ela é posicionada, inicialmente, como a âncora doméstica.

O arco muda decisivamente quando Drácula entra em seu quarto e força a troca de sangue. Ela deixa de ser a pessoa que os homens estão protegendo e se torna, simultaneamente, uma vítima e o ativo tático mais importante do grupo. As sessões de hipnose nas quais ela relata o que Drácula está experimentando se tornam o mecanismo pelo qual eles o rastreiam. Sua contaminação também é seu dom.

O final é complicado. Drácula morre, a marca em sua testa desvanece, ela é livre da conexão. Mas ela sabe o que experimentou durante aquelas semanas quando foi parcialmente dele, e Stoker não finge que aquela experiência é simplesmente apagada. A imagem final do romance, Mina e Jonathan sete anos depois, com uma criança chamada Quincey em homenagem ao amigo que morreu na Transilvânia, sugere vida reconstruída em vez de vida restaurada.

Relacionamentos-Chave

Jonathan é o relacionamento que define o mundo emocional de Mina. Ela o ama sem reservas e organizou sua vida em torno dele sem sacrificar suas próprias capacidades. Quando ele está quebrado, ela o sustenta. Quando a caçada exige que ela seja útil, ela é útil. Seu casamento, no contexto de um romance cheio de excesso gótico, é retratado quiça e consistentemente como a coisa real.

Lucy Westenra é a melhor amiga de Mina e a perda que desencadeia os eventos ingleses do romance. A transformação e morte de Lucy são os eventos mais dolorosos do romance para Mina, parcialmente porque ela não estava presente para muito disso, viajando para Jonathan, e parcialmente porque o que aconteceu com Lucy, a sedução lenta, a violação noturna, a destruição eventual, é um presságio do que Drácula planeja para Mina também.

Van Helsing reconhece as capacidades de Mina mais cedo e mais claramente do que qualquer outro no grupo. Seu respeito por ela é genuíno, o que o torna mais doloroso quando os homens coletivamente decidem mantê-la fora de seu planejamento “por sua proteção,” uma decisão que resulta em Drácula a encontrando sozinha.

Drácula é, depois de Jonathan, o relacionamento mais significativo em sua história. Ele a escolhe porque ela é excepcional. A conexão que ele força sobre ela é violação, mas também é reconhecimento de um tipo específico. Sua capacidade de usar a conexão contra ele é uma das reversões mais interessantes do romance.

O que Conversar com Mina

Na Novelium, Mina é o personagem em Drácula que pensou mais cuidadosamente sobre o que aconteceu e o que significou, tanto porque ela é organizada por temperamento e porque os eventos exigiram que ela pensasse claramente nas piores condições possíveis.

Pergunte-lhe sobre as noites durante as sessões de hipnose, como era realmente ter acesso à experiência sensória de Drácula. Não os detalhes clínicos. Como se sentia de dentro estar parcialmente em algum outro lugar.

Pergunte-lhe o que ela estava pensando durante as semanas quando os homens a excluíram de seu planejamento. Se ela entendia o raciocínio deles. Se ela estava brava. Se ela permitiu a si mesma estar brava.

Pergunte-lhe sobre Lucy. Sobre a textura particular de observar uma amiga próxima mudar e não entender o que estava mudando, e depois entender tarde demais.

Pergunte-lhe como ela decidiu confiar que ainda podia ser confiada, depois que Drácula a marcou. Como você sabe que sua própria mente é sua quando algo mais esteve dentro dela?

Pergunte-lhe o que ela acha que Drácula queria dela especificamente, além do óbvio. Ele a escolheu. Ela pensou sobre por quê.

Por Que Mina Muda os Leitores

Mina é o personagem em Drácula que não se encaixa no papel que lhe foi atribuído, e a lacuna entre o papel e a pessoa é onde a leitura mais interessante acontece.

Ela é supostamente a protegida, a inocente, o ideal doméstico que os homens estão lutando para preservar. Ela é todas essas coisas. Ela também é mais inteligente que a maioria deles, mais organizada que todos eles, e a pessoa mais responsável pela derrota de Drácula. O romance lhe dá essa centralidade enquanto também tenta dar o heroísmo final aos homens. A contradição é não resolvida e legível.

Leitoras mulheres, em particular, reconheceram em Mina uma experiência familiar: ser a pessoa mais capaz em um grupo que mesmo assim continua tratando você como a pessoa que precisa de proteção. Sua resposta a isso, que é continuar fazendo o trabalho e continuar sendo útil independentemente, ressoa através de um século e meio de uma maneira que Stoker provavelmente não intendeu completamente.

Ela também é o único personagem do romance a genuinamente encontrar Drácula de ambos os lados: como uma vítima que estava dentro de sua percepção e como uma agente que usou aquela percepção contra ele. Ninguém no romance o conhece tão bem quanto ela. Aquele conhecimento é dela.

Citações Famosas

“I have been thinking that it is not good that I keep this away from Jonathan. He has a right to know all. I shall tell him when he comes home.”

“We need have no secrets amongst us. We are all working to one end.”

“I am not afraid of being thought ‘the New Woman.’ I want to be of use to someone, truly and wholly of use.”

“No man knows till he has suffered from the night how sweet and dear to his heart and eye the morning can be.”