Граф Дракула
О графе Дракуле
Брэм Стокер опубликовал “Дракулу” в 1897 году после семи лет исследования и ведения записей. Он берёседовал с венгерским профессором о географии Трансильвании и фольклоре, посетил рыбацкий город Уитби, где похоронена Люси Вестенра, и консультировался с документами по восточноевропейской истории. Результат это роман, который ощущается тщательно собранным, вплоть до расписаний поездов и газетных вырезок, и вся эта документальная текстура это именно то, что делает сверхъестественный ужас приземлиться так сильно. Когда корабль, несущий пятьдесят ящиков трансильванской земли, садится на мель у Уитби в шторме, с капитаном, привязанным мёртвым к колесу, и его журналом, записывающим экипаж, который исчезал один за другим, это читается как что-то, что действительно произошло.
Роман это эпистолярный, собранный из журналов, писем, корабельного логи и газетных вырезок. Джонатан Харкер пишет свой дневник в стенографии; Мина его переписывает. Доктор Сивард ведёт фонографический дневник. Ван Хельсинг пишет письма в его осторожном, идиосинкратичном английском. Форма это намеренна: Стокер строит случай, накапливает доказательства, имитирует способ, которым современные люди могли бы попытаться понять что-то, которое не должно существовать. Сам Дракула не имеет главы от его собственной перспективы. Он появляется только тогда, когда другие встречают его, что означает, что он никогда не совсем полностью присутствует на странице, и этот зазор, этот отказ объяснить его изнутри, это часть того, что делает его пугающим.
По своей сути “Дракула” это роман о страхах викторианской Англии, об восточноевропейском иностранстве, пересекающем границу, о женской сексуальности, угрожающей приличию, об хрупкости рационального и научного мировоззрения, когда столкнулось с чем-то, что оно не может категоризировать. Это также пережило каждую попытку снизить его к одному объяснению, что это знак действительно отличного ужасного романа.
Краткое содержание
Джонатан Харкер, молодой юрист, путешествует в Трансильванию, чтобы помочь трансильванскому дворянину по имени граф Дракула с покупкой недвижимости в Англии. Замок графа прекрасен и странен; сам граф не спит ночью, не кидает отражение, и в один момент Джонатан видит его, ползущего вниз по стене замка головой вперёд. Джонатан понимает, что он пленник. Он находит Дракулу спящим в коробке земли днём. Он пытается убежать. Повествование временно оставляет его судьбу неразрешённой.
В Англии его невеста Мина Мюррей посещает свою подругу Люси Вестенра в Уитби, когда русский корабль садится на мель в шторме. Большая собака прыгает с палубы и исчезает в ночь. Вскоре после Люси начинает лунатствовать на скалу над гаванью, возвращаясь бледной и слабой, с двумя маленькими ранами на её шее. Её состояние ухудшается несмотря на переливания крови от её поклонников, Артура Холмвуда и Квинси Морриса, и доктора Сивард. Ван Хельсинг, голландский профессор, вызванный Сивардом, прибывает, опознаёт причину, которую другие не могут назвать, и организует ответ. Он пришёл слишком поздно для Люси, которая умирает, становится вампиром, и вбивается колом Артуром в могиле.
Вторая половина романа это скоординированная охота. Ван Хельсинг, Сивард, Артур, Квинси, Мина и восстановленный Джонатан работают вместе, чтобы расположить и уничтожить ящики земли Дракулы, единственные места, где он может отдохнуть. Мина укушена Дракулой и помещена под гипнотическую связь с ним, которую Ван Хельсинг использует, чтобы отследить графа, когда он бежит назад в Трансильванию. Погоня заканчивается в замке Дракула, где Джонатан режет горло Дракулы и Квинси Моррис, смертельно раненный, вбивает нож в сердце графа. Угроза закончена; Квинси умирает; рана Мины исчезает.
Ключевые темы
Кровь как валюта и загрязнение
Кровь в “Дракуле” это всё: жизнь, личность, наследство, желание. Дракула берёт это и трансформирует тех, у кого берёт это. Роман его героев дают это охотно в переливаниях, чтобы спасти Люси, акт, который Ван Хельсинг описывает в условиях, которые затемняются неудобно в сторону близости. Артур верит, что после давания Люси его крови, они в некотором смысле женаты. Загрязнение, которое вносит Дракула, это тоже своего рода близость, и ужас нападения Мины неотделим от нарушения границ её тела. Викторианская медицинская наука развёрнута на протяжении, с осторожным вниманием к группам крови и протоколам переливания, но она не может вместить то, что представляет Дракула, что это кровь несёт больше, чем клетки.
Угроза неконтролируемого желания
Дракула прибывает в Англию и специально нацеливается на женщин. Три женщины-вампиры в его замке это открыто сексуальны способом, который пугает Джонатана ровно потому, что это притягивает его. Трансформация Люси в вампира делает её соблазнительницей, и ужас мужчин это отчасти направлен на то, чем она стала, что-то желающее и желаемое вне санкционированных структур ухаживания и брака. Мина, в контрасте, конструирована как идеал романа женской добродетели: интеллектуальная, верная, домашняя, и неумолимо самоотвергающаяся. Роман это отчасти о защите чистоты Мины от той же судьбы, которая поразила Люси, что рассказывает тебе что-то о том, в чём ужас действительно.
Наука против сверхъестественного
Охотники на Дракула это глубоко современные люди. Сивард это психиатр с фонографом; Ван Хельсинг это профессор философии, метафизики и медицины. Они используют расписание поездов, телеграммы и стенографию. Они также люди, которые, к концу романа, вбили колья в сердца и отрезали головы и заполнили ящики земли чесноком. Стокер интересуется вопросом того, что происходит, когда научное мировоззрение, которое верит, что все явления могут быть категоризированы и объяснены, встречает что-то, которое не может быть. Ответ Ван Хельсинга это что рациональные инструменты и вера в старую знаность должны сосуществовать. Роман поддерживает это: единственный способ сражаться с Дракулой это брать его серьёзно.
Иностранность и пересечение границ
Дракула это явно восточноевропейский граф, приносящий свои ящики земли в сердце Англии. Роман рассчитывает его вторжение в условиях, которые читатели Стокера того времени узнали бы как имперскую тревогу в обратном: колонизированный мир, отправляющий что-то хищническое назад в метрополис. Ранние главы Джонатана в Трансильвании кодируют регион как прекрасный, экзотичный и опасный, полный суеверных крестьян, которые пытаются его предостеречь. Дракула в Лондоне это угроза к телу политики, как к индивидуальным телам. Разрешение романа требует выгнать его и запечатать границу.
Бессмертие и его стоимость
Дракула живёт столетия. Он это не боится смерти, потому что он уже договорился с ней. Но бессмертие в этом романе это не освобождение; это своего рода рабство к аппетиту, к потребности в крови, к зависимости от ящиков земли и уязвимости к солнцу, чесноку и освящённой земле. Неживые, как называет их Ван Хельсинг, это не свободны. Они ловлены, неспособны расти, неспособны любить способом, которым Мина и Джонатан любят друг друга, неспособны отдохнуть. Смертная, домашняя счастье Джонатана и Мины это представлено как реальная альтернатива хищническому бессмертию Дракулы.
Встреча с персонажами
Граф Дракула это сотни лет старый, прожил через войны, и изучил закон, историю и оружие его врагов. Он это не бездумный хищник; он готовится, адаптируется и планирует десятилетия вперёд. Его введение в роман это один из великих вступлений персонажей в английской фикции: белолицый, краснозубый, с странными руками и дыханием, которое пахнет смертью, и всё же абсолютно в контроле над ситуацией. Разговор с графом на Novelium означает участие в диалоге с персонажем, который думал о смертности дольше, чем твоя цивилизация существовала, и у которого очень особенные взгляды на власть, гостеприимство и кровь.
Джонатан Харкер начинает роман как практичный молодой человек с невестой, карьерой, и верой, что мир работает по рациональным правилам. Замок Дракула разбирает всё это. К тому времени, как он достигает Мину снова, он видел вещи, которые никакая викторианская профессиональная рамка не может вместить, и вопрос того, как он с этим живёт, как он интегрирует иррациональное в жизнь, построенную на рациональном, это то, что делает его действительно интересным говорить на Novelium.
Мина Харкер это вероятно самый способный персонаж романа, что другие персонажи только частично признают из-за когда книга была написана. Она печатает всю корреспонденцию, организует доказательства, делает критические связи, и держит моральную функцию группы. Она тоже самая непосредственно угрожаемая Дракулой во второй половине романа. Разговоры с Миной на Novelium предлагают доступ к кому-то способному и в опасности, навигирующему ужас, который это тоже глубоко личный.
Ван Хельсинг говорит в грамматически необычном английском, который Стокер отображает фонетически (“Ты это умный человек, друг Джон; ты хорошо рассуждаешь”), что создаёт странную близость. Он это человек в романе, который пришёл подготовленный, кто брал угрозу серьёзно с первого момента, и кто знает, какие вопросы спросить. Он это тоже человек подлинной веры, кто использует науку как инструмент без быть ограниченным ею. Разговор с Ван Хельсингом на Novelium означает консультирование человека в комнате, который действительно понимает, что происходит.
Люси Вестенра это очаровывающая, привязанная, и действительно смешная в её ранних письмах Мине, где она шутит о наличии трёх поклонников и желании замужества за всеми тремя. Она это самая выделенная жертва романа, выбранная перед тем, как читатель полностью понимает опасность. Её трансформация и вбивание колом это среди самых эмоционально насильственных эпизодов в книге. Пользователи могут разговаривать с Люси на Novelium перед этой трансформацией, когда она это ещё полностью сама и ужас это ещё прибывает.
Артур Холмвуд любит Люси с прямым предаванием, которое роман рассматривает как восхищаемое даже как оно не может её спасти. Он это человек, кто вбивает ей кол, по инструкции Ван Хельсинга, потому что это то, что любовь требует в этом мире. Он это персонаж, для которого ужас самый личный и наименее теоретический, и разговоры с ним на Novelium стремятся к вопросам о горе, долге, и что это означает сделать что-то ужасное из подлинной любви.
Почему разговаривать с персонажами из “Графа Дракулы”?
“Дракула” это построен на удерживаемой информации. Стокер никогда не даёт тебе интерьер Дракулы, никогда не позволяет Люси объяснить то, что происходит с ней, никогда не показывает тебе момент, когда Ван Хельсинг впервые понял, что сверхъестественное было реальным. Эпистолярный формат означает, что каждый рассказчик знает только то, что они лично испытали. Когда ты разговариваешь с персонажами книги из “Дракулы” на Novelium, ты заполняешь эти зазоры. Ты можешь спросить Дракулу почему Англия, почему сейчас. Ты можешь спросить Мину то, что связь с графом ощущается из внутри. Ты можешь спросить Джонатана то, что самый худший момент в замке был, тот, который он не положил в журнал.
Голосовые разговоры тоже подходят этому роману особенно хорошо, потому что “Дракула” это фундаментально о физичности присутствия: холодные руки, дыхание, которое пахнет неправильно, глаза, которые держат твоё внимание слишком долго. Формат голоса на Novelium позволяет что-то ближе к тому воплощённому встречи, чем текст один может обеспечить.
О авторе
Брэм Стокер был рождён в Дублине в 1847 году. Он был болезненный ребёнок, который провёл много его ранней жизни прикованный к постели, потом вырос быть чемпионом спортсмена в Trinity College Dublin, что говорит тебе что-то о его способности трансформации. Он провёл двадцать семь лет как менеджер бизнеса Lyceum Theatre в Лондоне, работая для актёра Генри Ирвинга, требующей и харизматичной фигуре, которая могла повлиять на характеризацию Дракулы. Он написал “Дракулу” на стороне, в вечеров и выходных, над семь лет.
Он опубликовал дюжину романов, но ни один из них не приблизился к влиянию “Дракулы”. Роман был хорошо принят при его жизни, но стал действительно знаменит только после его смерти в 1912, главным образом через сценические адаптации и потом 1922 фильм “Nosferatu”. Стокер никогда не видел этот охват. Он умер без знания, что персонаж, который он собрал из поездок исследования и фольклора и тревоги о современном мире стал определяющим вампиром, тот, против которого каждая последующая версия измеряется.