Берта Мейсон

Кто такая Берта Мейсон?

Берта Мейсон существует в «Джейн Эйр» как отсутствие, фигура, заключённая на чердаке Торнфилд-холла, женщина, о которой говорят, но которую не слышно, видят, но не видят. Она первая жена Рочестера, женщина с Ямайки, женщина, описываемая как сумасшедшая, опасная, неконтролируемая. Она препятствие между Джейн и Рочестером, секрет, который, когда раскрыт, разрушает всё.

Берта едва присутствует в романе как персонаж с агентностью. Мы видим её только в кратких, хаотичных моментах, когда она вырывается из заточения. Мы слышим, как её описывают как сумасшедшую, животноподобную, опасную. Однако всё более читатели пришли к признанию, что так называемое безумие Берты можно лучше понимать как сопротивление, что её заточение — акт насилия, что её характер достоин гораздо более сочувственного прочтения, чем роман явно позволяет.

То, что делает Берту существенной, — это то, что она представляет теневую сторону викторианской цивилизации. Она женщина, которая не могла или не хотела соответствовать, которая была неудобна человеку, на котором была замужем, которая была заперта, чтобы сохранить респектабельность Торнфилд-холла и чувства всех, кто в нём находится. Она напоминание о том, что цивилизация часто требует заточения и стирания тех, кто не подходит аккуратно в её категории.

Психология и личность

Психология Берты почти невозможно доступна в «Джейн Эйр», потому что роман представляет её через перспективу Рочестера и через страх, который она внушает другим. Её описывают как имеющую чужую природу, дикую, существенно другую. Мы можем читать её как женщину, которую безумие прогнало заточение, или как женщину, чья природная дикость была названа безумием теми, кто её боялся.

Что мы можем вывести — это то, что Берта была женщиной, которая в своей стране рождения, возможно, была относительно счастлива, или по крайней мере функциональна. Но пересажена в Англию, замужем за человеком, который её не любил, заточена в роль, которую она не могла выполнять, она начала деградировать. Является ли деградация психическим заболеванием в медицинском смысле или психологическим ответом на невозможные обстоятельства — это вопрос, который роман оставляет открытым.

Есть также что-то в психологии Берты гнева и сопротивления. Когда она вырывается, она просто не бежит. Она атакует, она поджигает, она, кажется, борется со своим заточением каждым инструментом, который у неё есть. Это предполагает разновидность агентности, разновидность воли, которую официальный нарратив романа пытается у неё отрицать.

То, что поразительно, — это то, что чем больше мы представляем внутреннюю жизнь Берты, тем меньше мы можем принять обращение Рочестера с ней. Если она сумасшедшая, он должен был получить ей надлежащий уход. Если она здравомыслящая, но неудобная, он должен был развестись с ней или по крайней мере обращаться с ней как с человеческим существом. Вместо этого он запер её, скрыл её от мира и затем попытался жениться на другой женщине, оставляя этот брак в секрете.

Траектория развития

Дуга Берты почти полностью находится вне сцены. Мы не свидетели её постепенного упадка или её адаптации к заточению. Мы видим её только в моменты её побегов. Если мы представим её дугу, это была бы одна из постепенной деградации, женщина медленно доведена до отчаяния обстоятельствами её заточения. Каждая попытка побега встречается с большим ограничением, более жёстким заточением, большим контролем.

Дуга кульминирует в огне. Сознательно ли Берта подожгла огонь, который разрушил Торнфилд-холл, или это несчастный случай, это представляет кульминацию её заточения. Она больше не может выносить её обстоятельства, и она выбирает, в смысле, покончить с ними через разрушение. В огне Берта умирает, и в её смерти она достигает разновидности освобождения, хотя и трагического.

Некоторые читатели видели поджог Беной Торнфилд-холла как акт освобождения, заключительное утверждение её воли против обстоятельств, которые её заключали. Другие видят это как трагическую кульминацию её спуска в безумие. Двусмысленность — это суть. Роман не предоставляет нам доступ к сознанию Берты, поэтому мы не можем знать её намерение.

Ключевые отношения

Наиболее важные отношения Берты — это её отношения с Рочестером, хотя она испытывает его в первую очередь как своего тюремщика и человека, ответственного за её заточение. Какие бы отношения они ни имели до её заточения, они потеряны для нас. В настоящем романа Рочестер — человек, контролирующий её, ограничивающий её, скрывающий её. Любовь, которая могла существовать между ними, отравлена его обращением с ней.

Её отношения с Грейс Пул, её хранительницей, — одни из немногих, которые мы видим прямо, хотя даже это опосредовано через наблюдения других людей. Грейс кажется почти сочувственной Берте, держит её живой, пытаясь управлять ею с минимумом жестокости. Но Грейс также её тюремщица, человек, обеспечивающий заточение Рочестера.

У Берты нет отношений с другими обитателями Торнфилда, кроме её хранительницы. Она абсолютно изолирована. Эта изоляция, возможно, величайшая жестокость её заточения. У неё нет человеческих связей, нет подтверждения её существования, нет свидетеля её страданий, кроме тех, кому платят, чтобы она была заперта.

Её отношения с Джейн, если мы можем это так назвать, полностью бессознательны. Берта существует как угроза счастью Джейн, как препятствие между Джейн и её любовью. Однако в другом смысле Берта — двойник Джейн, женщина, которой Джейн могла бы стать, если бы она позволила себе быть полностью подавленной обстоятельствами.

О чём поговорить с Бертой Мейсон

На Novelium вы можете спросить Берту: помните ли вы свою жизнь до заточения? Были ли вы счастливы тогда? Рочестер изменился после того, как вы вышли замуж, или вы просто более ясно его видели?

Вы можете исследовать её понимание собственных обстоятельств. Вы знаете, почему вас заперли? Вы понимаете, что говорит о вас Рочестер? Имеет ли это значение, что они о вас думают?

Разговор может обратиться к её побегам. Что вы пытаетесь сделать, когда вы убегаете? Вы пытаетесь убежать или вы пытаетесь противостоять Рочестеру? Когда вы подожгли огонь, это было намеренно?

Вы можете исследовать, что означала бы для неё свобода. Если бы вы смогли убежать, куда бы вы пошли? Вы бы хотели убить Рочестера или вы просто хотите быть отпущены? Есть ли возможность искупления или прощения, или только желание освобождения?

Почему Берта Мейсон меняет читателей

Берта важна, потому что она женщина, которая не хотела соответствовать, которая не могла быть контролируемой, и которая поэтому была исчезнута. Она напоминание о том, что викторианская цивилизация, несмотря на весь её утончённость и прогресс, была построена на заточении и стирании тех, кто не подходил аккуратно в её категории.

То, что делает Берта, — это принуждает нас противостоять морали заточения. Рочестер запирает её не для её собственного блага, но для его. Он запирает её, чтобы сохранить свою респектабельность, чтобы позволить себе свободу преследовать новый брак, чтобы скрыть неудобную правду своего прошлого. Берта платит цену за его моральный отказ.

Берта также демонстрирует, как безумие может быть сконструированным диагнозом. Женщина, которая заточена, изолирована и обращена менее чем человек, может вполне ответить поведением, которое приводит её пленников к объявлению её сумасшедшей. Мы никогда не можем полностью разделить возможное психическое заболевание Берты от травмы её заточения. Это трагическая сложность её персонажа: она одновременно жертва жестокости Рочестера и трагическая фигура, чьё страдание почти невыносимо для размышления.

В современных прочтениях Берта стала фигурой освобождения и сопротивления. Некоторые видят её поджог Торнфилд-холла как сознательный акт бунта, заключительное утверждение её воли против обстоятельств, которые её заключали. Является ли это намерением Бронте или нет, Берта принуждает нас признать, что у неё была внутренняя жизнь, воля и агентность, даже если роман в значительной степени отрицает нам доступ к этим вещам. Её история — трагедия именно потому, что она человеческое существо, обращённое как объект, заточённое кем-то, кто должен был её защищать.

Знаменитые цитаты

«На чердаке она иногда издаёт ужасный шум».

«Она совершенно неуправляема».

«Вы слышите странный смех? Это она».

«Я спросила её имя, и она сказала Берта».

«Я нашёл её такой опасной…»