Great Expectations Чарльза Диккенса: класс и амбиции
О Great Expectations
Чарльз Диккенс опубликовал Great Expectations в 1860 и 1861 годах еженедельными выпусками в своём журнале. Она широко рассматривается как его наиболее идеально построенный роман: более полированный, чем Bleak House, более тщательно спланированный, чем David Copperfield, его темы более аккуратно интегрированы в его историю, чем почти всё остальное, что он написал. Это также одно из самых честных, что он написал о себе. Снобизм Пипа, его желание избежать своих истоков, его стыд перед людьми, которые его больше всего любили: Диккенс знал всё это изнутри, проведя собственное детство в бедности и взрослую жизнь в представлении джентльмена, которым он себя сделал.
Роман открывается на кладбище в болотах Кента и возвращается в его логику и вину на протяжении всего произведения. Преступление — первородный грех романа: Пип помогает арестанту, и этот акт испуганной доброты приводит механизм сюжета в движение. Великая ирония в том, что респектабельность, к которой Пип стремится на протяжении романа, финансировалась преступником, которому он помог в начале. Всё элегантное в его лондонской жизни, его одежда, его образование, его социальное положение — это приходит от человека, доставленного в Австралию за преступление и потратившего годы в этой стране, зарабатывая деньги, думая о Пипе.
О чём роман на самом деле, так это о разрыве между тем, что мы думаем, что хотим, и тем, что нам фактически нужно, и о цене открытия разницы слишком поздно для восстановления всего ущерба. Путешествие Пипа болезненно именно потому, что он не плохой человек. Он человек, которому дана была мечта и которой он преследовал её со всей интенсивностью своей природы, и мечта оказалась частично ложью, частично ловушкой и частично чем-то, что исключило людей, которые на самом деле имели значение для него.
Краткое описание сюжета
Пип — молодой мальчик в Кенте, воспитанный своей старшей сестрой и её мужем Джо Гаргери, деревенским кузнецом. Джо мягкий, добрый и совершенно не изощрённый; Пип любит его, не понимая ещё, что эта любовь стоит. На канун Рождества Пип находится на церковном дворе, глядя на могилы своих родителей, когда какой-то каторжник хватает его за горло и требует, чтобы Пип принёс ему еду и напильник. Пип крадёт из кладовой миссис Джо и приносит то, что нужно. Каторжник, Абель Магвитч, вскоре захвачен.
Пипа приглашают в дом Сатис, ветхое поместье богатой женщины мисс Хэвишем, которая была брошена в день свадьбы, не покидала дом с тех пор и держала все часы остановленными в двадцать минут девяти. Весь свадебный торт всё ещё гниет на столе. Она всё ещё носит свадебное платье. Её цель, как выясняется, — воспитать свою воспитанницу Эстеллу, чтобы сломать сердца мужчин, и сердце Пипа — одно из первых, на котором она тренируется. Пип безнадёжно влюбляется в Эстеллу, которая красива и холодна и была обучена ничего не чувствовать, и он становится остро осознан того, как грубы его руки и как простой его мир.
Он получает то, что описывается как “большие ожидания”: адвокат по имени Джаггерс информирует Пипа, что анонимный благодетель обеспечивает его деньгами и джентльменским образованием в Лондоне. Пип обоснованно предполагает, что это дело мисс Хэвишем и что она предназначает его для Эстеллы. Он переезжает в Лондон, где становится друзьями с Гербертом Покетом, весёлым и оптимистичным молодым человеком, который тихо учит Пипа манерам столовой и который становится, в экономике романа истинной ценности, одним из его самых ценных персонажей.
Благодетель раскрывается годы спустя как Магвитч, который нелегально вернулся из Австралии, чтобы увидеть джентльмена, которого он сделал. Отвращение Пипа к этому откровению — один из самых неудобных отрывков романа, потому что Диккенс не позволит читателю быть удобным: мы понимаем отвращение и одновременно стыдимся, что именно позиция, к которой Пип в конце концов приходит. План Магвитча помочь Пипу бежать из Англии не удаётся. Он захвачен, судим и умирает в тюрьме, прежде чем его приговор может быть приведён в исполнение. Пип остаётся ни с чем.
Он возвращается. Джо отплатил его долги во время его болезни. Мисс Хэвишем, в её последние месяцы, чувствовала подлинную вину за то, что она сделала Пипу. Эстелла, вышедшая замуж за жестокого человека, который обращался с ней так же, как она была обучена обращаться с другими, была смягчена этим. Пип находит её в руинах дома Сатис. Концовка, которую написал Диккенс, показывает их идущих вместе в вечерний свет, причём тень разлуки больше не стоит между ними, хотя Диккенс первоначально написал более мрачный конец, который некоторые критики считают более верным логике романа.
Главные темы
Социальный класс как ложная мера ценности
Роман беспощаден относительно того, как Пип внутренне усваивает ценности класса и применяет их к людям, которые его любят. Его стыд перед манерами Джо, когда Джо навещает его в Лондоне, — это одна из самых болезненных сцен, которые когда-либо написал Диккенс, и она болезненна, потому что Пип осознаёт собственный стыд и не может его остановить. Джо, который не может читать и правильно держать вилку, — лучший человек, чем почти всех, кого Пип встречает в своих годах как джентльмен. Роман не предполагает, что различия класса неуместны; он показывает в деталях, как они искажают восприятие и отравляют отношения, и какова цена переразработки себя от них.
Амбиции и что они стоят
Амбиции Пипа не являются злом. Он хочет быть достойным Эстеллы, избежать кузницы, сделать что-то из себя. Это понятные желания, и Диккенс не притворяется иначе. Что показывает роман, так это конкретный способ, которым рубит амбиция: забытые отношения, возникшие долги, я, который получается построенным, чтобы заменить оригинальное я и который оказывается пустым в способах, в которых оригинал нет. Пип оставляет кузницу, Джо и Бидди; он получает Лондон, Герберта и социальное положение, которое он не может себе позволить; и в конце концов он лишён лондонской жизни с достаточной перспективой для понимания того, что он отказал, чтобы её преследовать.
Идентичность: что мы делаем сами против того, что сделано для нас
Все в Great Expectations, в некотором смысле, созданы кем-то другим. Эстеллу создала мисс Хэвишем как оружие. Пипа создал Магвитч в джентльмена. Мисс Хэвишем создала себя монументом единственного момента предательства. Вопрос романа заключается в том, могут ли любые из них стать чем-то иным, чем то, что они были сделаны. Ответ квалифицирован, но реален: Пип может измениться. Эстелла может измениться. Мисс Хэвишем изменяется в последний момент перед её смертью. Но процесс медленный, болезненный и требует потери вещи, которая вам казалась наиболее важной первой.
Любовь и её провалы
Любовь Пипа к Эстелле — одна из странных любовных историй в викторианской литературе. Он знает, что она не хороша для него. Она рассказывает ему это неоднократно и с тем, что кажется подлинной заботой. Он упорствует, по причинам, которые роман в конечном итоге помогает ему понять: она была его первым опытом мира, отличного от кузницы, и чувство запуталось с классовыми стремлениями так, что они стали почти неразличимы. Любовь, которая на самом деле поддерживает Пипа на протяжении романа, — это терпеливое и безусловное отношение Джо и дружба Герберта, — менее драматична и более реальна, и её признание — это часть того, чем состоит образование Пипа, его подлинное образование.
Искупление через смирение
Слово “ожидания” в названии работает больше, чем сначала кажется. Большие ожидания, в конечном итоге утверждает роман, опасны: они производят молодого человека слишком гордого, чтобы признать каторжника, который его финансировал, слишком утончённого, чтобы приветствовать кузнеца, который его любит, слишком сосредоточенного на холодной женщине, которая была обучена никогда не любить в ответ. Потерять всё — для Пипа это начало становления кем-то стоящим быть. Магвитч также искупает себя через чувство к Пипу, его экстравагантную верность маленькому испуганному мальчику, который однажды принёс ему напильник в темноте. Искупление в этом романе не драматично. Это терпеливая работа становления честным о том, кто ты есть и что ты должен.
Встречайте персонажей
Пип рассказывает свою историю задним числом, что означает, что вы всегда читаете двух Пипов одновременно: мальчика, принимающего решения, и взрослого, понимающего их последствия. Он не всегда симпатичен в средней части романа, но всегда узнаваемо человечен. Его недостатки — это недостатки кого-то, кто был дан мечта слишком рано и преследовал её слишком сильно. На Novelium пользователи могут разговаривать с Пипом на разных точках его истории и обнаружат, что разговоры очень различны в зависимости от того, где он находится в процессе понимания себя.
Эстелла была воспитана мисс Хэвишем, чтобы не иметь сердца и говорит об этом. Это не совсем верно; то, что у неё есть — это сердце, которое было обучено не чувствовать определённые вещи, и обучение было тщательным. Самое интересное в романе о ней — это то, что она предупреждает Пипа. Она говорит ему, более одного раза, что она не может его любить, что он не должен её хотеть. На Novelium разговор с Эстеллой означает разговор с кем-то, кто осознаёт собственный ущерб и кто странным образом пытается защитить людей, которых она ранит.
Мисс Хэвишем заморожена. Часы остановились; она остановилась. Свадебный торт гниет на столе; она гниет в платье. Она один из наиболее полностью представленных персонажей Диккенса: женщина, которая выбрала сделать собственное горе организующим принципом своего полного существования и распространила этот проект на Эстеллу с последствиями, которые она не полностью предвидела. Разговор с мисс Хэвишем на Novelium означает разговор с кем-то в центре собственного тщательного представления страдания и вопрос о том, что находится под ним.
Абель Магвитч — моральный центр романа, хотя это становится ясным только к концу книги. Человек, который напугал Пипа на кладбище, потратил двадцать лет в Австралии, думая о маленьком мальчике, которого он встретил однажды, зарабатывая для него деньги, представляя джентльмена, которым он бы стал. Его любовь к Пипу — самое неосложнённое и наименее эгоистичное чувство в романе. Разговор с Магвитчем на Novelium означает встречу с кем-то, чья щедрость существует в полном вызове того, как общество обращалось с ним.
Герберт Покет — персонаж, который предполагает, чем мог бы быть Пип, если бы ожидания пришли иначе. Он весёлый без глупости, добрый без слабости, и он учит Пипа манерам, которые ему нужны, не делая его чувствующим маленьким за то, что ему нужно учиться. Он друг, который всё ещё там в конце. На Novelium Герберт предлагает перспективу всему, что происходит с позиции подлинного тепла, и это редко в этом романе, чем может показаться.
Почему разговаривать с персонажами из Great Expectations?
Диккенс известен своими запоминающимися персонажами, но Great Expectations необычна в том, как тщательно каждый персонаж связан с центральными вопросами романа о классе, идентичности и том, что люди должны друг другу. Здесь нет расходных фигур. Даже небольшие персонажи, Веммик с его Замком, Джаггерс со своим одержимым мытьём рук, освещают что-то о цене функционирования в мире, разделённом деньгами и происхождением.
Когда вы разговариваете с персонажами книг из Great Expectations на Novelium, вы входите в разговор, который сам Диккенс всегда старался вести со своими читателями. Он хотел, чтобы они чувствовали снобизм Пипа изнутри и были им недовольны. Он хотел, чтобы они любили Магвитча вопреки своему лучшему суждению. Он хотел, чтобы они поняли мисс Хэвишем как человека, не как гротеск. Голосовые беседы на Novelium позволяют вам давить на этих персонажей способами, которые сюжет романа не позволяет, и ответы часто удивительны.
Исследуйте дальше с подготовкой AP Literature или ознакомьтесь с как использовать ИИ для более глубокого чтения.
Об авторе
Чарльз Диккенс родился в 1812 году в Портсмуте, вторым из восьми детей военно-морского чиновника. Когда Диккенсу было двенадцать лет, его отец был заключён в тюрьму за долги и Диккенса отправили работать на фабрику по производству граммофонов. Он наклеивал этикетки на бутылки шесть часов в день. Этот опыт, от которого он никогда полностью не восстановился и никогда полностью не раскрывал при жизни, присутствует во всём, что он написал о бедности, стыде и жестокости классовых различий. Это реальный источник психологии Пипа.
Он стал самым известным писателем в англоговорящем мире, возможно, во всём мире. Его романы были опубликованы выпусками и потреблялись с интенсивностью, которую требует серийная художественная литература. Он давал публичные чтения, которые были больше похожи на представления, чем на лекции. Он работал до изнурения и умер в 1870 году в возрасте пятидесяти восьми лет, оставив The Mystery of Edwin Drood незаконченным. Его наследие осложнено его обращением со своей женой Кэтрин, от которой он отделился после двадцати лет и чью репутацию он работал, чтобы повредить. Он был, как большинство его персонажей, человеком, который содержал больше одного. Его понимание бедности, несправедливости и особого страдания детей не имело себе равных в его эру и не было превзойдено в нашей.