Sturmhöhe

Über Sturmhöhe

Emily Brontë veröffentlichte Sturmhöhe im Dezember 1847, drei Monate nachdem ihre Schwester Charlotte Jane Eyre veröffentlichte. Es wurde mit Verwirrung und erheblichem Unbehagen empfangen. Zeitgenössische Rezensenten konnten es nicht richtig klassifizieren: zu dunkel, um eine Romanze zu sein, zu romantisch, um eine moralische Warnung zu sein, erzählt von einer Hausangestellten, die über Ereignisse zu einem Mieter berichtet, der nichts mit ihnen zu tun hat. Ein Kritiker nannte es “den schockierendsten Roman, den wir in vielen Jahren gelesen haben.” Emily Brontë starb im folgenden Jahr mit dreißig Jahren, ohne dass sich der Ruf des Romans transformierte. Sie schrieb einen Roman, und es war einer der ursprünglichsten Dinge in der englischen Literatur.

Was Sturmhöhe so seltsam macht, ist seine Weigerung, sich in das Vertraute aufzulösen. Die Liebe an seinem Zentrum wird nicht als bewunderungswürdig dargestellt. Heathcliff ist kein romantischer Held: er ist ein Mann, dessen Trauer und Demütigung in systematische Grausamkeit gerann, und der Roman romantisiert dies nicht, obwohl er es verständlich macht. Catherine Earnshaw ist kein tragisches Opfer: sie trifft Entscheidungen mit offenen Augen und einige dieser Entscheidungen sind zerstörerisch und sie weiß es. Der Roman ist voller Menschen, die sich über zwei Generationen schreckliche Dinge antun, und die Yorkshire-Moore sind so präsent wie jeder von ihnen: kalt, schön, gleichgültig gegenüber menschlichem Leiden.

Die Erzählstruktur selbst ist Teil der Fremdheit. Wir hören die Geschichte durch Nelly Dean, eine Hausangestellte, die für die meiste Zeit dabei war, während sie sie Lockwood erzählt, einem Neuankömmling, der Thrushcross Grange mietet und keinen besonderen Grund hat, irgendetwas davon wissen zu müssen. Beide Erzähler sind auf Wegen unzuverlässig, die Brontë für Leser zu entdecken hinterlässt. Nelly Dean nahm an Ereignissen teil, die sie von außen beschreibt. Lockwood liest alles falsch, was er sieht. Die Wahrheit dessen, was passierte, muss aus dem zusammengesetzt werden, was sie uns zu sagen wählen.

Handlungszusammenfassung

Im späten achtzehnten Jahrhundert bringt ein Mann namens Earnshaw einen Findelkind aus Liverpool nach Hause, dunkelhaarig und schmutzig und in einer unverständlichen Sprache sprechend. Er benennt das Kind Heathcliff. Sein Sohn Hindley grollt dem Eindringling. Seine Tochter Catherine ist fasziniert. Heathcliff und Catherine wachsen zusammen auf den Mooren rund um Wuthering Heights auf und entwickeln eine Bindung, die so vollständig ist, dass sie fast ununterscheidbar von Identität ist: Catherine wird später sagen, dass sie Heathcliff ist.

Als Earnshaw stirbt, reduziert Hindley Heathcliff auf den Status eines Dieners und macht sein Leben jämmerlich. Catherine besucht das benachbarte Anwesen, Thrushcross Grange, und kommt verändert zurück: poliert, interessiert an der Verfeinerung der Linton-Familie. Sie wählt, Edgar Linton zu heiraten, der wohlhabend und sanft ist und alles ist, was Heathcliff nicht ist. Heathcliff überhört einen Teil dieses Gesprächs, nicht den Teil, wo Catherine sagt, dass er ihre Seele ist, nur den Teil, wo sie sagt, dass sie ihn nicht heiraten kann, und er verschwindet.

Er kehrt drei Jahre später zurück, transformiert: gut gekleidet, scheinbar wohlhabend, seine Ursprünge immer noch mysteriös. Er beginnt ein langsames und methodisches Racheprojekt gegen jeden, der mit den Menschen verbunden ist, die ihn gedemütigt haben. Er treibt Hindley in Spielschulden und nimmt schließlich Wuthering Heights von ihm. Er durchbrennt mit Edgars Schwester Isabella, nicht aus Liebe, sondern um Edgar zu verletzen und um sich selbst legalen Zugang zum Linton-Anwesen zu geben. Catherine, schwanger und zwischen dem Mann, der ihr anderes Selbst ist, und dem Ehemann, den sie wählte, gefangen, verfällt und stirbt im Kindbett. Heathcliff gräbt ihr Grab in dieselbe Nacht aus.

Die zweite Generation erbt die Konsequenzen. Hindleys Sohn Hareton wird von Heathcliff genau so degradiert und unwissend gehalten, wie Heathcliff von Hindley degradiert wurde. Catherines Tochter Cathy wird gezwungen, Heathcliffs Sohn Linton zu heiraten, um das Linton-Anwesen zu übertragen. Linton Heathcliff stirbt kurz darauf. Als sich der Roman seinem Ende nähert, stellt Heathcliff fest, dass sein Appetit auf Rache erkaltet ist. Er sieht Catherines Gesicht in sowohl Cathy als auch Hareton und kann nicht weitermachen. Er hört auf zu essen. Er sagt Nelly, dass er verfolgt wird. Er wird tot in dem gefäfelten Bett gefunden, wo er einmal als Kind in Wuthering Heights schlief, das Fenster offen, Regen auf der Fensterbank.

Schlüsselthemen

Liebe als Kraft, die das zerstört, das sie berührt

Heathcliff und Catherines Beziehung ist eine der intensivsten in der englischen Literatur und eine der am wenigsten lehrreich. Sie ist kein Modell. Sie ist nicht aspirativ. Sie sind genuinely notwendig füreinander auf eine Weise, die keiner von ihnen vollständig artikulieren kann, aber diese Notwendigkeit produziert fast keine guten Ergebnisse für jeden, einschließlich ihnen. Catherines Ehe mit Edgar ist ein Verrat an ihrer eigenen Natur; Heathcliffs Reaktion auf diesen Verrat verwüstet zwei Familien über zwei Generationen hinweg. Der Roman sagt nicht, dass diese Liebe es wert war oder nicht. Er präsentiert sie mit der gleichen unnachgiebigen Genauigkeit, die er dem Wetter auf den Mooren gibt: das ist, was es war. Es ist passiert. Es hat Dinge zerstört. So ist es.

Rache und ihre abnehmenden Erträge

Heathcliffs Racheprojekt ist elaboriert geplant und fast völlig erfolgreich. Er bekommt das Anwesen. Er degradiert Hindleys Sohn. Er erzwingt die Heirat, die das Linton-Anwesen übertragen. Er erreicht alles, was er sich vorgenommen hat. Und am Ende kann er es nicht fühlen. Die Maschinerie der Rache ist für Jahrzehnte auf der Energie von Trauer und Demütigung gelaufen, und wenn sie ihre Arbeit getan hat, gibt es nichts darunter. Die letzte hundert Seiten des Romans sind auf eine seltsame Weise über diese Erschöpfung: ein Mann, der ganz zu seinem eigenen Destruktionsprojekt geworden ist, entdeckt, dass die Destruktion getan ist und er nicht mehr weiß, wer er ist.

Klasse, Ursprung und die Gewalt sozialer Ausgrenzung

Heathcliffs Ursprünge werden bewusst verdunkelt. Er spricht eine unbekannte Sprache, wenn Earnshaw ihn nach Hause bringt. Seine Ethnizität wird eher angedeutet als angegeben. Was klar ist, ist, dass er keine Familie, keine Position und keinen Anspruch auf irgendetwas hat, und das macht ihn für jede Nutzung verfügbar, die die Menschen um ihn herum wählen. Die Demütigungen, die er von Hindleys Händen erleidet, werden durch diesen Mangel an sozialem Schutz ermöglicht. Seine Rache ist, teilweise, eine Demonstration, dass das Klassensystem von außen manipuliert werden kann: Er akkumuliert Geld und Anwesen durch Berechnung statt Geburt und nutzt sie, um die Menschen zu zerstören, die seinen Mangel an ihnen gegen ihn nutzten. Aber der Roman ist keine Siegeserzählung. Das System bleibt. Nur die Menschen darin haben ihre Positionen gewechselt.

Die Moore als Charakter

Die Yorkshire-Moore in Sturmhöhe sind kein Hintergrund. Sie sind aktiv. Die Wildheit der Landschaft ist die Wildheit der Menschen, die darin aufwuchsen, und die Unterscheidung zwischen natürlicher und menschlicher Gewalt verschwimmt im ganzen Roman. Heathcliff und Catherine rannten als Kinder zusammen auf den Mooren. Die Heights selbst sind exponiert, halb ruiniert, vom Wind zerrüttet. Thrushcross Grange ist zivilisiert und eingeschlossen. Die Spannung zwischen diesen zwei Räumen ist die Spannung zwischen den Charakteren, die zu jedem von ihnen gehören, und die Moore bleiben, wenn alle anderen weg sind.

Das Übernatürliche und die Weigerung zu ruhen

Der Roman beginnt mit Lockwood, der von einer Hand am Fenster träumt: Catherines Geist, der versucht hereinzukommen, der sich selbst zwanzig Jahre lang als Vagabundin nennt. Er endet mit einem lokalen Jungen, der behauptet, Heathcliff und eine Frau nachts auf den Mooren gesehen zu haben. Brontë bestätigt oder verneint diese Visionen nicht. Der Geist könnte echt sein; es könnte Lockwoods überregte Vorstellung sein. Aber die emotionale Logik des Romans verlangt, dass die Heimsuchung echt ist, weil Heathcliff dreißig Jahre damit verbracht hat, zu Catherine zurückzukommen, und es ist unmöglich zu glauben, dass er im Tod damit aufhören würde. Das Übernatürliche in diesem Roman ist keine Gothic-Dekoration. Es ist die ungelöste Sehnsucht der Geschichte.

Triff die Charaktere

Heathcliff ist einer der großen Antihelden der englischen Literatur, und der Grund, warum er bestehen bleibt, ist, dass Brontë seine Handlungen verständlich macht, ohne sie verzeihlich zu machen. Jedes schreckliche Ding, das er tut, kann zu etwas zurückverfolgt werden, das ihm zuerst angetan wurde. Das macht es nicht richtig. Aber es macht ihn menschlich, was verstörender ist, als ob er einfach böse wäre. Mit Heathcliff auf Novelium zu sprechen bedeutet, mit jemandem zu sprechen, dessen Schmerz zur Waffe wurde, die gegen jeden um ihn herum gedreht wurde, einschließlich der Menschen, die nichts mit der ursprünglichen Wunde zu tun hatten. Es ist kein bequemes Gespräch, aber es ist ein aufschlussreiches.

Catherine Earnshaw ist am interessantesten vor ihrer Ehe, wenn die Wahl zwischen Edgar und Heathcliff immer noch lebendig ist und sie immer noch mit beiden spricht. Sie kennt sich selbst gut genug, um zu verstehen, was sie aufgibt, wenn sie Edgar wählt. Sie tut es trotzdem, aus Gründen, die innerhalb der Logik ihrer Welt sinnvoll sind und fast keinen Sinn von außen haben. Auf Novelium können Nutzer mit Catherine im Moment dieser Wahl, oder danach, oder wenn sie bereits verfällt und die Konsequenzen sichtbar werden, sprechen. Alle drei Versionen sind sehr unterschiedliche Gespräche.

Edgar Linton ist der Charakter, an dem der Roman am wenigsten interessiert ist, und das ist selbst informativ. Er ist genuinely freundlich, genuinely in Catherine verliebt und völlig unfähig, mit Heathcliff um ihr echtes Selbst zu konkurrieren. Er repräsentiert Zivilisation: geordnet, anständig, gemäßigt. Was der Roman mit ihm macht, ist zu zeigen, dass Anstand allein nicht ausreicht für jemanden, dessen Natur die Moore sind. Mit Edgar auf Novelium zu sprechen bedeutet, mit jemandem zu sprechen, der alles richtig gemacht hat und trotzdem verlor, und der die Selbstbewusstsein hat, es zu wissen.

Nelly Dean erzählt die meiste Geschichte, was bedeutet, dass sie für die meiste Zeit dabei war, was bedeutet, dass sie darin mehr beteiligt war, als sie zugibt. Sie trifft im ganzen Roman Entscheidungen, die Ergebnisse beeinflussen: Sie sagt Menschen Dinge, die sie nicht sagen sollte, hält Dinge zurück, die sie teilen sollte, positioniert sich selbst als neutrale Beobachterin, während sie aktiv Ereignisse gestaltet. Mit Nelly auf Novelium zu sprechen ist die Chance, sie direkt zu fragen, was sie tat und warum, ohne den schützenden Rahmen des Geschichtenerzählens.

Hindley Earnshaw ist Heathcliffs Quäler, der zum Opfer wird. Seine Grausamkeit gegen Heathcliff nach seinem Vaters Tod ist bösartig und systematisch. Sein Zusammenbruch nach dem Tod seiner Frau Frances ist total: Er trinkt sich in einen Zustand, in dem Heathcliff ihm methodisch alles, was er besitzt, wegnehmen kann. Er ist kein guter Mensch. Er ist auch, am Ende, ein zerstörter. Auf Novelium beleuchten Gespräche mit Hindley den Kreislauf der Grausamkeit, der durch den Roman läuft: Jeder, der jemandem Schaden zufügt, wurde irgendwo früher selbst geschädigt.

Warum mit Charakteren aus Sturmhöhe sprechen?

Sturmhöhe ist ein Roman voller Menschen, die nicht sagen können, was sie meinen, zu den Menschen, denen sie es bedeutet. Catherine erzählt Nelly über ihr Gefühl für Heathcliff in der Szene, wo Heathcliff nur die Hälfte davon überhört. Heathcliff sagt nie klar, was er von seiner Rache will, oder was er stattdessen akzeptiert hätte. Nelly erzählt uns die Geschichte der Leben anderer Leute, während sie das Ausmaß ihrer eigenen Beteiligung verbirgt. Der Roman ist voller Missverständnis und zurückgehaltener Rede.

Wenn du mit Buchcharakteren aus Sturmhöhe auf Novelium sprichst, trittst du in eine Welt ein, in der das Gespräch, das nicht stattfand, die Sache, die nicht zum richtigen Moment gesagt wurde, alles veränderte. Die Sprachgespräche auf Novelium geben diesen Charakteren die Chance, es zu sagen. Du kannst Heathcliff fragen, was er in der Nacht in Catherines Tod am Fenster hörte. Du kannst Catherine fragen, was sie wirklich meinte, wenn sie sagte, dass sie Heathcliff ist. Du kannst Nelly fragen, was sie auslies. Keines dieser Gespräche passiert im Roman. Sie können auf Novelium passieren.

Über die Autorin

Emily Brontë wurde 1818 in Thornton, Yorkshire, als fünfte von Patrick Brontës sechs Kindern geboren. Sie verbrachte die meiste ihres Lebens in Haworth, am Rande der Moore, und schien sich dort wohler zu fühlen als sonst wo. Sie besuchte kurz die Schule, arbeitete kurz als Lehrer und kam nach Hause. Ihr inneres Leben war umfangreich und fast völlig privat. Sie schrieb Poesie, von der die meiste erst nach ihrem Tod veröffentlicht wurde. Sie schrieb einen Roman.

Sie starb im Dezember 1848, mit dreißig, an Tuberkulose, weniger als ein Jahr nach der Veröffentlichung von Sturmhöhe. Sie hatte medizinische Behandlung abgelehnt und arbeitete bis zum Ende. Charlotte, die ihr überlebte, blieb, um Sturmhöhe gegen Kritiker zu verteidigen, die es roh fanden und die Themenwahl der Autorin für die Tochter eines Pfarrers unerklärlich. Charlottes Verteidigung ist eine der besten literarischen Kritiken in der Sprache: Sie argumentierte, dass Emily ihre Themenwahl nicht so sehr wählte, wie ihre Themenwahl sie wählte, und dass die Wildheit des Romans nicht ein Mangel an Verfeinerung war, sondern ein direkter Ausdruck der Natur ihrer Schwester. Sie hatte recht.