O Morro dos Ventos Uivantes
Sobre O Morro dos Ventos Uivantes
Emily Brontë publicou O Morro dos Ventos Uivantes em dezembro de 1847, três meses depois que sua irmã Charlotte publicou Jane Eyre. Foi recebido com confusão e desconforto considerável. Os críticos contemporâneos não conseguiam classificá-lo: muito sombrio para ser um romance, muito romântico para ser um conto moral de advertência, narrado por uma dona de casa recapitulando eventos a um inquilino que não tem nada a ver com nenhum deles. Um crítico o chamou de “o romance mais chocante que lemos em muitos anos.” Emily Brontë morreu no ano seguinte, aos trinta, sem ver a reputação do romance se transformar. Ela escreveu um romance, e foi uma das coisas mais originais na ficção inglesa.
O que torna O Morro dos Ventos Uivantes tão estranho é sua recusa em se resolver no familiar. O amor em seu centro não é apresentado como admirável. Heathcliff não é um herói romântico: é um homem cuja dor e humilhação se entorpeceram em crueldade sistemática, e o romance não romanticiza isso mesmo quando o torna compreensível. Catherine Earnshaw não é uma vítima trágica: ela faz escolhas de olhos abertos e algumas dessas escolhas são destrutivas e ela sabe disso. O romance é cheio de pessoas que fazem coisas terríveis uma à outra através de duas gerações, e a paisagem das terras altas de Yorkshire está tão plenamente presente quanto qualquer uma delas: fria, bela, indiferente ao sofrimento humano.
A estrutura narrativa em si é parte do estranhamento. Ouvimos a história através de Nelly Dean, uma dona de casa que estava presente para a maior parte, enquanto ela a reconta a Lockwood, um recém-chegado que aluga Thrushcross Grange e não tem razão particular para precisar saber nada disso. Ambos os narradores são não confiáveis de formas que Brontë deixa para os leitores descobrirem. Nelly Dean participou de eventos que descreve de fora. Lockwood mal lê tudo que vê. A verdade do que aconteceu tem que ser montada a partir do que eles escolhem nos contar.
Resumo do Enredo
No final do século dezoito, um homem chamado Earnshaw traz para casa uma criança abandonada de Liverpool, de cabelos escuros e sujo e falando uma língua incompreensível. Ele nomeia a criança Heathcliff. Seu filho Hindley resente o intruso. Sua filha Catherine é fascinada. Heathcliff e Catherine crescem juntos nas terras altas ao redor de O Morro dos Ventos Uivantes e desenvolvem um vínculo tão completo que é quase indistinguível da identidade: Catherine dirá mais tarde que é Heathcliff.
Quando Earnshaw morre, Hindley reduz Heathcliff ao status de servo e torna sua vida miserável. Catherine visita a propriedade vizinha, Thrushcross Grange, e volta mudada: polida, interessada no refinamento da família Linton. Ela escolhe casar com Edgar Linton, que é rico e gentil e tudo que Heathcliff não é. Heathcliff ouve parte dessa conversa, não a parte onde Catherine diz que ele é sua alma, apenas a parte onde ela diz que não pode casar com ele, e ele desaparece.
Ele retorna três anos depois, transformado: bem-vestido, aparentemente rico, suas origens ainda misteriosas. Ele começa um projeto lento e metódico de vingança contra todos conectados com as pessoas que o humilharam. Ele coloca Hindley em dívidas de jogo e eventualmente tira O Morro dos Ventos Uivantes dele. Ele foge com a irmã de Edgar, Isabella, não por amor mas para ferir Edgar e para se dar acesso legal à propriedade Linton. Catherine, grávida e presa entre o homem que é seu outro eu e o marido que escolheu, se deteriora e morre no parto. Heathcliff desenterrou seu túmulo naquela mesma noite.
A segunda geração herda as consequências. O filho de Hindley, Hareton, é degradado e mantido ignorante por Heathcliff exatamente como Heathcliff foi degradado por Hindley. A filha de Catherine, Cathy, é forçada a casar com o filho de Heathcliff, Linton, em uma manobra para transferir a propriedade Linton. Linton Heathcliff morre logo depois. Conforme o romance se aproxima do fim, Heathcliff descobre que seu apetite por vingança esfriou. Ele vê o rosto de Catherine em Cathy e Hareton e não consegue prosseguir contra eles. Ele para de comer. Ele diz a Nelly que é assombrado. Ele é encontrado morto na cama em painel onde uma vez dormiu como criança no Morro dos Ventos Uivantes, a janela aberta, chuva no peitoril.
Temas Principais
Amor como Força que Destrói o Que Toca
O relacionamento de Heathcliff e Catherine é um dos mais intensos na ficção inglesa e um dos menos instrutivos. Não é um modelo. Não é aspiracional. Eles são genuinamente necessários um ao outro de uma forma que nenhum consegue articular totalmente, mas essa necessidade produz quase nenhum bom resultado para ninguém, inclusive eles. O casamento de Catherine com Edgar é uma traição de sua própria natureza; a resposta de Heathcliff a essa traição devasta duas famílias através de duas gerações. O romance não diz que este amor valeu a pena ou que não valeu. Ele o apresenta com a mesma precisão implacável que dá ao tempo nas terras altas: isso é o que era. Aconteceu. Destruiu coisas. Aqui está como.
Vingança e Seus Retornos Diminuintes
O plano de vingança de Heathcliff é elaboradamente planejado e quase totalmente bem-sucedido. Ele consegue a propriedade. Ele degrada o filho de Hindley. Ele força o casamento que transfere a propriedade Linton. Ele consegue tudo que se propôs a conseguir. E no final, ele não consegue senti-lo. A maquinaria da vingança funcionou por décadas com a energia de dor e humilhação, e quando fez seu trabalho, não há nada embaixo. As últimas cem páginas do romance são, de forma estranha, sobre esse esgotamento: um homem que se tornou inteiramente seu próprio projeto de destruição descobrindo que a destruição está feita e ele não sabe mais o que é.
Classe, Origem, e a Violência da Exclusão Social
As origens de Heathcliff são deliberadamente obscurecidas. Ele fala uma língua desconhecida quando Earnshaw o traz para casa. Sua etnia é sugerida em vez de declarada. O que é claro é que ele não tem família, nenhuma posição, e nenhum direito a nada, e que isso o torna disponível para qualquer uso que as pessoas ao seu redor escolham fazer dele. As humilhações que sofre nas mãos de Hindley são possibilitadas por essa ausência de proteção social. Sua vingança é, em parte, uma demonstração de que o sistema de classes pode ser manipulado de fora: ele acumula dinheiro e propriedade através do cálculo em vez de nascimento, e os usa para destruir as pessoas que usaram sua falta contra ele. Mas o romance não é uma narrativa de vitória. O sistema permanece. Apenas as pessoas dentro dele mudaram posições.
As Terras Altas como um Personagem
As terras altas de Yorkshire em O Morro dos Ventos Uivantes não são cenário. Elas são ativas. A selvageria da paisagem é a selvageria das pessoas que cresceram nela, e a distinção entre violência natural e humana se embaça ao longo do romance. Heathcliff e Catherine, quando eram crianças, corriam nas terras altas juntos. As Alturas em si são expostas, meio arruinadas, batidas pelo vento. Thrushcross Grange é civilizada e fechada. A tensão entre esses dois espaços é a tensão entre os personagens que pertencem a cada um deles, e as terras altas permanecem quando todos os outros se foram.
O Sobrenatural e a Recusa em Descansar
O romance começa com Lockwood sonhando com uma mão na janela: o fantasma de Catherine, tentando entrar, chamando a si mesma de vagabunda por vinte anos. Termina com um menino local alegando ter visto Heathcliff e uma mulher nas terras altas à noite. Brontë não confirma nem nega essas visões. O fantasma pode ser real; pode ser a imaginação superaquecida de Lockwood. Mas a lógica emocional do romance exige que a assombração seja real, porque Heathcliff passou trinta anos tentando voltar para Catherine e é impossível acreditar que ele pararia de tentar na morte. O sobrenatural neste romance não é decoração Gótica. É o desejo não resolvido da história.
Conheça os Personagens
Heathcliff é um dos grandes anti-heróis da ficção inglesa, e a razão pela qual perdura é que Brontë torna suas ações compreensíveis sem torná-las perdoáveis. Cada coisa terrível que faz pode ser traçada para algo feito para ele primeiro. Isso não o torna certo. Mas o torna humano, que é mais perturbador do que se fosse simplesmente maligno. Conversar com Heathcliff em Novelium significa conversar com alguém cuja dor se tornou uma arma virada para todos ao seu redor, incluindo as pessoas que não tinham nada a ver com a ferida original. Não é uma conversa confortável, mas é uma reveladadora.
Catherine Earnshaw é mais interessante antes de seu casamento, quando a escolha entre Edgar e Heathcliff ainda é viva e ela ainda está falando com ambos. Ela se conhece bem o suficiente para entender o que está abandonando quando escolhe Edgar. Ela faz de qualquer forma, por razões que fazem sentido dentro da lógica de seu mundo e quase nenhum sentido de fora. Em Novelium, os usuários podem conversar com Catherine no momento dessa escolha, ou depois, ou quando ela já está se deteriorando e as consequências estão se tornando visíveis. As três versões são conversas muito diferentes.
Edgar Linton é o personagem em que o romance é menos interessado, e isso em si é informativo. Ele é genuinamente gentil, genuinamente apaixonado por Catherine, e totalmente incapaz de competir com Heathcliff por seu verdadeiro eu. Ele representa civilização: ordenada, decente, moderada. O que o romance faz com ele é mostrar que decência, por si só, não é suficiente para alguém cuja natureza são as terras altas. Conversar com Edgar em Novelium significa conversar com alguém que fez tudo certo e perdeu de qualquer forma, e que tem a auto-consciência para saber disso.
Nelly Dean narra a maior parte da história, o que significa que estava presente para a maior parte, o que significa que participou dela mais do que admite. Ela faz escolhas ao longo do romance que afetam resultados: ela diz às pessoas coisas que não deveria dizer, retém coisas que deveria compartilhar, se posiciona como observadora neutra enquanto moldava ativamente eventos. Conversar com Nelly em Novelium é a chance de perguntar a ela diretamente sobre o que fez e por que, sem o quadro protetor da narrativa.
Hindley Earnshaw é o atormentador de Heathcliff, que se torna sua vítima. Sua crueldade para com Heathcliff após a morte de seu pai é viciosa e sistemática. Seu colapso após a morte de sua esposa Frances é total: ele se bebe em um estado onde Heathcliff pode sistematicamente despojá-lo de tudo que possui. Ele não é uma boa pessoa. Ele também é, no final, uma destruída. Em Novelium, conversas com Hindley iluminam o ciclo de crueldade que percorre o romance: todos que ferem alguém foram, em algum lugar anterior, feridos eles mesmos.
Por Que Conversar com Personagens de O Morro dos Ventos Uivantes?
O Morro dos Ventos Uivantes é um romance cheio de pessoas que não conseguem dizer o que querem dizer para as pessoas para quem querem dizer. Catherine diz a Nelly sobre seu sentimento por Heathcliff na cena onde Heathcliff ouve apenas metade. Heathcliff nunca diz claramente o que quer de sua vingança, ou o que teria aceitado em vez disso. Nelly nos conta a história das vidas de outras pessoas enquanto esconde a extensão de seu próprio envolvimento. O romance é cheio de mal-entendido e fala retida.
Quando você conversa com personagens de livros de O Morro dos Ventos Uivantes em Novelium, você está entrando em um mundo onde a conversa que não aconteceu, a coisa não dita no momento certo, mudou tudo. As conversas de voz em Novelium dão a esses personagens a chance de dizer. Você pode perguntar a Heathcliff o que ouviu na janela na noite em que Catherine morreu. Você pode perguntar a Catherine o que ela realmente quis dizer quando disse que era Heathcliff. Você pode perguntar a Nelly o que ela deixou de fora. Nenhuma dessas conversas acontecem no romance. Elas podem acontecer em Novelium.
Sobre a Autora
Emily Brontë nasceu em 1818 em Thornton, Yorkshire, a quinta dos seis filhos de Patrick Brontë. Ela passou a maior parte de sua vida em Haworth, à beira das terras altas, e parece ter estado mais confortável lá do que em qualquer outro lugar. Ela frequentou escola brevemente, trabalhou como professora brevemente, e voltou para casa. Sua vida interior foi extensa e quase inteiramente privada. Ela escreveu poesia, a maior parte da qual foi publicada apenas após sua morte. Ela escreveu um romance.
Ela morreu em dezembro de 1848, aos trinta, de tuberculose, menos de um ano após O Morro dos Ventos Uivantes ser publicado. Ela havia recusado tratamento médico e continuou a trabalhar até o fim. Charlotte, que a sobreviveu, foi deixada para defender O Morro dos Ventos Uivantes contra críticos que o achavam cru e a escolha de assunto da autora inexplicável para a filha de um clérigo. A defesa de Charlotte é uma das melhores peças de crítica literária no idioma: ela argumentou que Emily não escolheu seu assunto tanto quanto seu assunto a escolheu, e que a selvageria do romance não era uma falha de refinamento mas uma expressão direta da natureza de sua irmã. Ela estava certa.