Пол Боймер

Кто такой Пол Боймер?

Пол Боймер - девятнадцатилетний юноша, когда война начинает его поглощать. Студент, любящий поэзию и мечты, он добровольно вступает вместе со своим классом после воодушевляющей речи учителя Кантонека о долге и Отечестве. К концу романа Эриха Мария Ремарка Пол потеряет всё: друзей, чувство самого себя, способность видеть будущее. Он будет убит в октябрьский день настолько обычный, что рассказчик описывает его как почти жизнерадостный.

Он - рассказчик романа и его моральный центр. Его голос - голос, который отказывается дозволить войне быть славной, голос, который настаивает на описании того, как выглядит человек, когда умирает от ранений живота в перевязочной, что чувствуешь, когда приходишь домой в отпуск и понимаешь, что твоя старая комната принадлежит кому-то, кем ты больше не являешься. “На западном фронте без перемен” была одним из первых крупных военных романов, рассказанных с проигравшей стороны, и Пол - причина того, почему он всё ещё так сильно воздействует на читателей.

Психология и личность

Пол интроспективен таким образом, который делает его военный опыт уникально болезненным. Он не просто страдает от физических ужасов западного фронта; он их обрабатывает, поворачивает их в уме, понимает, что они значат. В знаменитой сцене в воронке от снаряда Пол убивает французского типографа по имени Жерар Дюваль и часами смотрит, как тот умирает, разговаривает с телом, обещает написать его семье. Эта сцена возможна только потому, что Пол - это тот вид человека, который бы это сделал.

Он был поэтом до войны. Эта чувствительность не исчезает под артиллерийским огнём; она просто направляется на самого себя. Он смотрит, как умирают его друзья, и с ужасной ясностью понимает, что каждая смерть означает, что исчезло что-то необратимое. Он не может просто отключить это понимание так, как требует от него армия.

Его механизм адаптации - это своего рода добровольное оцепенение, но оно неполное. Вещи продолжают прорываться. Голос Ката в темноте. Звук раненых лошадей ночью. Тот факт, что ботинки Кеммериха идеально подходят Полу после того, как Кеммериху они больше не нужны.

Самый разрушительный аспект его психики - это его отношение к будущему. Ему девятнадцать лет, и он уже не может себе представить будущее. Когда он сидит в своей старой комнате в отпуске и смотрит на свои книги, они кажутся реликвией от человека, который умер до того, как Пол пошёл на фронт. Он возвращается в окопы не потому что хочет, а потому что это единственное место, которое всё ещё имеет смысл.

Дуга персонажа

Пол начинает как обычный немецкий мальчик, сформированный школой, семьёй и обществом, решившим, что эта война благородна. Он заканчивает как то, что сам себя называет “лишним человеком”, кем-то, кто был так трансформирован насилием, что мир, если бы он когда-нибудь наступил, не предложил бы ничего.

Его дуга - это не один драматический падение, а накопление потерь. Смерть Кеммериха в первых главах разрушает иллюзию о том, что молодость защищает. Больничные сцены показывают индустриальный масштаб ущерба: ряды людей с изуродованными телами, морфин отпускается санитарами, которые уже не смотрят на лица. Его отпуск дома делает его чужаком в собственной спальне. И смерть Ката близ конца романа отнимает последнее, что привязывало Пола к какой-либо причине для выживания.

Он умирает в октябре 1918 года, за месяц до перемирия. Армейский доклад за этот день говорит только то, что на западном фронте было тихо.

Ключевые взаимоотношения

Кат - эмоциональный центр Пола. Отношения между ними читаются не как дружба, а скорее как что-то между отец-сын и старший-младший брат. Кат знает, как найти еду в разорённой деревне, как спать под артиллерийским обстрелом, как держать взвод живым. Пол нуждается в нём не только в практическом смысле, но потому что Кат воплощает опытное спокойствие, которое Пол всё ещё учится симулировать. Когда Кат умирает от осколка снаряда, пока Пол его носит, Пол не понимает этого в первый момент. Понимание приходит после, и это самая разрушительная страница романа.

Кеммериха имеет значение как символа. Он первый из круга Пола, кто умирает, и его ботинки переживают его, переходя из рук в руки, когда люди их нужны. Это неромантичная деталь, которая говорит всё о том, как роман понимает выживание.

Жерар Дюваль, французский солдат, которого Пол убивает в воронке и смотрит, как тот умирает в течение часов, преследует моральное ядро романа. Пол находит его бумажник, его фотографии, его письма. Он разговаривает с телом. Он обещает вещи, которые не может сдержать. Здесь разочарование Пола становится полным: он посмотрел в лицо врагу и нашёл печатника из Парижа с женой и дочерью.

О чём поговорить с Полом Боймером

На Novelium разговор с голосом Пола открывает вопросы, которые Ремарк не мог прямо задать в 1929 году. Ты мог бы спросить его, что бы он сделал, если бы Кантонек никогда не давал бы эту речь. Винит ли он себя в смерти Кеммериха. Что бы он изучал, если бы война никогда не произошла.

Стоит спросить его об опыте возвращения домой в отпуск и ощущении, что ты призрак в собственной комнате. Что значит быть девятнадцатилетним и уже пустым? Что он хочет, чтобы люди дома поняли о том, как выглядит западный фронт в действительности, в отличие от патриотических плакатов и речей?

Ты можешь также спросить его о Жераре Дювале. Изменили ли те часы в воронке что-то фундаментальное. Что бы он сказал жене и дочери этого человека, если бы выжил, чтобы написать письмо, которое обещал.

Ответы Пола будут осторожными, конкретными и неудобными.

Почему Пол Боймер изменяет читателей

Пол изменил литературу о войне. До “На западном фронте без перемен” доминирующий нарратив Первой мировой войны был нарративом жертвы, чести, героической смерти. Ремарк дал читателям рассказчика, который не испытал ничего из этого, только трату, только мальчиков, которые должны были спорить о футболе, а вместо этого научились различать звуки разных артиллерийских снарядов.

То, что остаётся с читателями, - это точность страдания Пола. Не мелодрама, а точное наблюдение. Звук раненых лошадей. То, как выглядят мёртвые в утреннем свете. Тот факт, что ботинки Кеммериха подходят идеально. Эти специфичные детали делают то, что абстракция никогда не может: они заставляют читателя жить в опыте.

Он также персонаж, который заставляет вопрос, на который роман никогда полностью не отвечает: кто это решил, что это было необходимо, и понёс ли он какие-либо последствия за это?

Известные цитаты

“Мы больше не молодёжь. Мы не хотим брать мир штурмом. Мы бежим. Мы бежим от самих себя. От нашей жизни.”

“Я молод, мне двадцать лет; но я ничего не знаю о жизни кроме отчаяния, смерти, страха и пустой поверхностности, нависающей над бездной горя.”

“Мы одиноки, как дети, и опытны, как старики, мы грубы, печальны и поверхностны. Я верю, что мы потеряны.”

“Если бы мы вернулись домой в 1916 году, из нашего страдания и силы нашего опыта мы могли бы поднять бурю. Теперь, если мы вернёмся, мы будем усталы, сломаны, выжжены, без корней и без надежды.”