Мистер Чарингтон

Кто такой Мистер Чарингтон?

Мистер Чарингтон появляется в течение большей части «1984» как одно из немногих подлинно тёплых присутствий в мире Уинстона. Он пожилой антиквар в районе пролетариев, белолицый и мягкоговорящий, в очках и немного пыльный, медитативный облик, который делает его похожим на остаток лучшего времени. Его магазин полон старых вещей: скульптур из стекла, гравюр, дубовой кровати. Он учит Уинстона словам старого детского стиха: “Апельсины и лимоны, говорят колокола св. Климента.” Он кажется безвредным, ностальгичным, человеческим.

Он фактически член Полиции Мысли.

Раскрытье — одно из самых тщательно сконструированных предательств в современной фикции. Когда Уинстон и Юлия арестованы в комнате над магазином, голос, который говорит, не пожилого человека вообще. Он резче, моложе. Белые волосы были париком. Сутулость была перформансом. Мягкое любопытство к старым вещам было методом, не личностью. Всё о Чарингтоне было разработано, чтобы быть точным типом, которому Уинстон наиболее вероятно доверял.

Психология и личность

Действительный Чарингтон, поскольку роман его раскрывает, не исследован в психологической глубине. Оруэлл делает структурный пункт, а не изучение персонажа: маскировка была тщательна потому, что была разработана профессионалами, которые понимали свою цель. Уинстон хотел найти пережитки довоенного мира, хотел верить, что были пожилые люди, которые помнили что-то иное, хотел конкретный тип связи с воображаемым прошлым. Магазин Чарингтона, манера Чарингтона и его наполовину вспомненные стихи были точно откалиброваны, чтобы предоставить всё это.

То, что персонаж Чарингтона раскрывает о мире «1984», более важно, чем то, что он раскрывает о самом Чарингтоне. Партия не просто наблюдает и наказывает. Она создаёт ситуации. Она строит ловушки из точных вещей, которые люди хотят. Она определяет, что Уинстон Смит нуждается, будь то сочувствующий пожилой человек, комната без телеэкрана, или доступ к книге, которая всё объясняет, и затем производит точно это.

Это то, что делает Чарингтона больше, чем механизм сюжета. Он представляет систематизацию предательства. Партия не нуждается, чтобы вы сделали ошибку. Она делает ваши желанья вашими ошибками для вас.

Дуга персонажа

Дуга Чарингтона, если она существует, полностью вне экрана. Мы видим только его маскировку. Раскрытье срывает перформанс в единственный момент, и Оруэлл даёт действительному человеку почти ничего сказать. Его роль — продемонстрировать совершенство ловушки, не существовать независимо от неё.

В кратком глянце на него после маски падает, он описан как выглядящий около тридцати пяти. Трансформация от пожилого к средневозрастному отмечена Уинстоном со специфически ужасным признаньем кого-то, кто был комплексно обманут. Каждая деталь тепла и безопасности, которую Чарингтон проектировал, магазин, стих, комната, был профессиональной конструкцией.

Ключевые отношения

Уинстон Смит — цель Чарингтона, и отношенье построено полностью на изученном внимании к тому, что Уинстон хочет. Чарингтон никогда не толкает, никогда не спрашивает слишком много вопросов, всегда предоставляет точно следующее, что нужда Уинстона в связи и прошлом требует. Ремесло этого заметно.

Пролетариев — параметр, который делает магазин Чарингтона правдоподобным. Уинстон верит, что среди пролетариев вы можете найти карманы обычной человечности, которые Партия ещё не достигла. Магазин в районе пролетариев кажется таким карманом. Он не. Партия обо всём подумала.

Юлия имеет правый инстинкт о комнате. Её восторг по поводу неё подлинен, но даже она не подозревает живопись на стене. Телеэкран, скрытый за гравюрой церкви св. Климента, возможно самый совершённый образ надзора, одетый как культура, в романе.

О чём говорить с Мистером Чарингтоном

Разговоры с Мистером Чарингтоном на Novelium — упражнение в мышленьи о масках. Версия Чарингтона, с которой вы встречаетесь, может играть либо роль: тёплый ностальгик антикварного магазина, или холодный профессионал, который был внутри этого перформанса всё время.

Спросите ностальгическую версию о старых стихах. “Апельсины и лимоны, говорят колокола св. Климента” кончается, в старой версьи, с “Приходит топор, чтобы отрубить вам голову.” Он это знает. Спросите его, что он думает об этом.

Спросите его о стеклянном шарике, о том с кусочком коралла внутри, который Уинстон покупает и носит как своего рода талисман. Почему это имеет значенье? Что значит хотеть сохранить маленькую красивую вещь в мире, который разрушает всё старое?

Спросите подлинного Чарингтона, профессионала, о его работе. Как долго он наблюдал Уинстона? Как он знал, что предложить? Как это чувствует себя исполнять тепло как метод?

Спросите его, была ли какая-либо часть перформанса подлинна. Значили ли для него старые стихи что-нибудь. Думал ли он когда-либо о людях, для которых он строил ловушки, как о людях.

Почему Мистер Чарингтон меняет читателей

Чарингтон — маленький персонаж с непропорциональным эффектом, потому что его функция в сюжете — заставить читателя чувствовать, что чувствует Уинстон: обманутым. Когда ловушка закрывается, читатель, который нравился старый лавочник и антиквары и коралловый шарик, делится предательством. Оруэлл использует ваше собственное читательское тепло против вас.

Это самое конкретное, что делает участок Чарингтона: он имплицирует саму ностальгию. Любовь Уинстона к старым вещам, старым словам, старым стихам и старому человеческому теплу не неправильна, но это вещь, которая разрушает его. Партия понимает, что то, что люди, которые инакомыслят относительно тоталитаризма, часто хотят — это прошлое, и она строит прошлое как ловушку. Коралловый шарик, красивый и закрытый и хрупкий, — совершённый символ приватного мира, который Уинстон пытается сохранить. Партия разбивает его в сцене ареста с той же экономией, что она разбивает всё остальное.

Знаменитые цитаты

“‘Апельсины и лимоны,’ говорят колокола св. Климента,’ / ‘Ты мне должна три фартинга,’ говорят колокола св. Мартина…” (детский стих, который Чарингтон учит Уинстона, который Уинстон не может закончить)

“Это пришло в голову Уинстону, что булыжник имеет ровно правильный размер для бросания.” (мысль Уинстона, в то время как он в окрестности Чарингтона, один из нескольких моментов, где иллюзия безопасности делает его кратко смелым)