Над пропастью во ржи. Персонажи, темы и беседы с AI

О романе «Над пропастью во ржи»

Дж. Д. Сэлинджер опубликовал «Над пропастью во ржи» в июле 1951 года, и роман провёл тридцать недель в списке бестселлеров Нью-Йорк Таймс. Он продано около 65 миллионов копий с тех пор, примерно миллион в год, что является замечательным фактом для книги, чей рассказчик проводит большую часть своих страниц, объявляя своё презрение к типу людей, которые покупают популярные вещи. Здесь нет противоречия, которое Сэлинджер не понимал; он был самой приватной публичной фигурой в американской литературе, отказываясь от интервью, отказываясь от появлений, отступая так полностью из публичной жизни, что люди ездили в Корниш, Нью-Гэмпшир, просто чтобы получить взгляд на него.

Роман охватывает около трёх дней в жизни Холдена Колфилда, шестнадцать лет, только что исключённого из его четвёртой школы-интерната, блуждающего по Нью-Йорку, прежде чем ему пришлось пойти домой и рассказать своим родителям. Это всё, что касается сюжета, но сюжет почти второстепенный. То, что делает Сэлинджер, — это отображение конкретного вида подростковых сознания, которое остро восприимчиво и глубоко ненадёжно, которое видит ясно и неправильно интерпретирует постоянно, которое в подлинной боли и одновременно исполняет эту боль для воображаемой аудитории. Голос Холдена, небрежный и повторяющийся и иногда блестящий, был настолько точно прав, что он изменил регистр американской фикции.

Роман регулярно был запрещён из школьных программ за его язык, сексуальность и то, что различные цензоры описали как его прославление отчуждения. Запрет был, конечно, полностью контрпродуктивен: это сделало книгу в точности тем видом запретного знания, которое подростки ищут, что по крайней мере подходит. Холдена назвал бы цензоров фальшивками. Он не был бы полностью неправ.

Краткое содержание

Холден Колфилд наблюдает за футбольным матчем в Пенси Преп, когда роман открывается, но он наблюдает его с холма выше стадиона, чем со стоящих со всеми другими. Ему только что сказали, что его исключают из-за неудачи четырёх из пяти его классов. Вместо того чтобы ждать до среды, когда школа официально заканчивается, он решает уехать рано, сначала посетив своего учителя истории мистера Спенсера, который читает хорошо намеренную лекцию, которую Холдену находит болезненной, потому что она как правда, так и бесполезна. Он прощается, паковает свои сумки и берёт поезд в Нью-Йорк.

Он не может пойти домой ещё, потому что его родители не знают об исключении. Он заселяется в отель на Манхэттене, имеет неловкую встречу с проституткой, а затем пугающую встречу с её сутенёром, идёт в бар и пьёт, вызывает девушку по имени Салли Хейс и берёт её кататься на коньках в Рокфеллер-центре, и напивается со старым другом со школы. Он постоянно лжёт, всем, о малых и больших вещах, не будучи совершенно уверен, почему. Он думает о Джейн Галлахер, девушке, которую знал годы назад, которая держит своих королей в последнем ряду, когда она играет в шашки, и он не может себя заставить ей звонить.

Две вещи, которые пробивают защитное повествование Холдена, это его мёртвый брат Элли и его младшая сестра Фиби. Элли умер от лейкемии три года назад; Холдена сохранил его бейсбольную перчатку с стихами, написанными в коже, и считает Элли самым интеллектуальным человеком, который он когда-либо знал. Он посещает Фиби посередине ночи, крадучись в семейную квартиру. Ей десять лет, и она точна и прямолинейна в способе, которым Холден не является, и она немедленно понимает, что его исключили снова. Она спрашивает его, что он хочет делать со своей жизнью, и он описывает свою фантазию: стоя в поле ржи рядом с утёсом, ловля детей перед тем, как они упадут с края. Фиби говорит ему, что он имеет это неправильно; стихотворение — это «проходящей сквозь рожь», не «стоящей в ржи». Она права.

Холден посещает мистера Антолини, бывшего учителя, которого он восхищает, который даёт ему подлинный совет о направлении его жизни: что он, похоже, приближается к падению и что образование может помочь. Холден просыпается, чтобы найти мистера Антолини, гладящего его голову, испугается этого и оставляет в панике. Он блуждает по городу и решает бежать на запад, предать себя глухонемым, жить самому в хижине. Он говорит Фибе его план; она паковает чемодан и говорит, что она идёт. Он берёт её в зоопарк и смотрит её катающейся на карусели под дождём и чувствует что-то, что он не может совсем назвать. Он не бежит. Роман заканчивается с ним в учреждении отдыха в Калифорнии, получающим лечение от того, что является очевидно некоторым видом срыва, письмом о днях, которые он описал.

Ключевые темы

Фальшивость и её сложности

«Фальшивка» — слово Холдена почти для всего и всех, которых он не любит, что оказывается почти всем и всеми. Он имеет в виду исполнение без вещества, говорение вещей, в которые ты не веришь, делание вещей, чтобы быть видным, делающим их. Он не полностью неправ о том, что он определяет; социальные исполнения школьной жизни интерната часто ровно столь же полые, как он описывает. Но Холден также сам исполняет, рассказывая о своей боли воображаемой аудитории, конструируя версию себя, которую читатель постепенно учится видеть прошлой. Его детектор фальшивости точен и избирателен в способах, которые раскрывают то, что он защищает себя от: возможности, что он может быть одним из них, что взросление может требовать уровня исполнения, что он ещё не управлял.

Горе и его смещение

Элли Колфилд, мёртвый в одиннадцать от лейкемии, является отсутствующим центром романа. Холдена упоминает его в контексте воспоминаний, которые равномерно положительны, почти нереалистично положительны, что делает горе. Он был блестящим и добрым и смешным и единственным человеком, которому Холдена, кажется, полностью доверял. После Элли умер, Холдена сломал все окна в гараже своим кулаком. Он думает об этом акте несколько раз и, кажется, рассматривает его как самую честную вещь, что он когда-либо делал. Всё остальное в романе в некотором смысле смещённая реакция на эту потерю, и роман лучше, когда читается как наративе горя, чем как один приходящей возраста.

Желание защитить невинность

Фантазия ловца в ржи о ловле детей перед тем, как они упадут со скалы в взрослую жизнь. Холдена не пытается оставаться ребёнком; он пытается предотвратить других от падения в способе, который он упал, от пересечения в территорию, где Элли мёртв и взрослость — это исполнения всё в пути вниз. Он защищен Фибе, детей в естественном музее истории, которые получают смотреть те же самые диорамы каждый раз без чего-либо, изменяющегося, его память Джейн, сохраняющей своих королей в последнем ряду. Вещи, которые действительно его утешают, все либо мертвы (Элли), очень молоды (Фиба), или статичны и историчны (музей).

Подлинность как невозможный стандарт

Центральная ирония романа состоит в том, что требование Холдена подлинности само по себе исполнение и что он это знает. Он лжёт матери на поезде о её сыне, являющемся популярным в школе. Он лжёт Санни проститутке о только что имел операцию. Он исполняет уверенность, которую он не чувствует, и расстройство, которое реально, но сформировано в эффект. Роман не разрешает эту иронию; он не предлагает Холдену путь к подлинности, которую он хочет. То, что он делает, показать, что желание подлинности, даже когда оно не может быть достигнуто, не ничего.

Отрочество как конкретный вид боли

Сэлинджер не заинтересован в ностальгии об отрочестве. Он заинтересован в том, что он на самом деле чувствует изнутри: одиночество, гиперсознание, одновременное желание соединения и террор его, способ, которым каждое взаимодействие может чувствовать либо слишком много, либо не достаточно. Голос Холдена признаваемо не потому, что он универсален, но потому, что он точен. Он не заменитель для всех подростков; он конкретный человек, в конкретном виде боли, что конкретная зима в Нью-Йорке.

Встретьте персонажей

Холден Колфилд один из самых обсуждённых рассказчиков в американской фикции, что может сделать легко забыть, что он шестнадцатилетний в подлинном расстройстве, рассказывающий из учреждения отдыха, пытаясь организовать три дня хаоса в что-то, что делает смысл. Его голос — текстура романа: повторения, квалификации, внезапные движения в нежность когда он говорит об Элли или Фибе или Джейн. Разговор с Холденом на Novelium означает разговор с кем-то, который одновременно исполняет и искренне говорит то, что он имеет в виду, и который резче о некоторых вещах и слепер о других в способах, которые интересны исследовать.

Фиба Колфилд десять и очень ясноглаза. Она корректирует Холдена о стихотворении. Она немедленно понимает, что он исключен снова. Она паковала чемодан, когда он говорит, что он оставляет, потому что она хочет идти. Она танцует к радио в её пижамах. Она является одной из лучше реализованных детских персонажей в американской фикции, не преждевременного в милый способ, но подлинно конкретном: организованный, решительный, способный к гневу, и подлинно близко к своему брату. Разговоры с Фибе на Novelium имеют различную текстуру, чем разговоры с Холденом; она говорит меньше и имеет в виду больше.

Джейн Галлахер появляется в романе только в воспоминаниях Холдена и его неудачу ей звонить. Она сохраняет своих королей в последнем ряду, когда она играет в шашки, не потому что она не знает, как их использовать, но потому что ей нравится имеющей их там. Холдена находит это качество незабываемым. Она также, в памяти, в которую он не может остановить возвращение, кто-то, кто плакала, пока она играла в шашки, и позволила Холдену положить его руку вокруг неё без объяснения. Пользователи могут говорить с Джейн на Novelium и спросить её, каким был Холдена со своей стороны этих игр.

Элли Колфилд существует в романе только через воспоминания Холдена. Ему было одиннадцать когда он умер, и его левша бейсбольная перчатка имеет стихи, написанные в зелёном чернилах на пальцах, так чтобы он имел что-то прочитать в поле между питчами. Холдена описывает его как наиболее интеллектуального и доброго члена семьи. Разговоры с Элли на Novelium достигают прошлое, которое роман продолжает циклировать вокруг, предлагая доступ к отношению в центре горя Холдена.

Мистер Антолини бывший учитель, который остаётся вверх поздно разговаривающий с Холденом и даёт ему некоторый из самого прямого совета в романе, о интеллектуальном усилии и компании людей, которые подумали серьёзно о той же вопросы Холдена циклирует. Он также человек Холдена бежит в панике от, и роман оставляет природу той паники умышленно двусмысленной. Разговор с мистером Антолини на Novelium означает участие с кем-то, кто видит ясность Холдена и траектория более ясно, чем Холдена делает, и кто пытается, несовершенно, помочь.

Почему общаться с персонажами из «Над пропастью во ржи»

Рассказ Холдена — монолог; он вам говорит, что случилось и что он думал о том, что случилось, но он не в диалоге с кем-либо, кто может выступить против. Когда вы разговариваете с персонажами из «Над пропастью во ржи» на Novelium, формат меняется. Холдена имеет вы к ответу в реальное время вместо организации его счёта впоследствии. Вы можете спросить его, почему он не звонил Джейн. Вы можете спросить его о моменте на карусели, когда он чувствовал эту вещь, которая он не может назвать. Вы можете следовать потоку, который он капает.

Фиба и Джейн и мистер Антолини предложение их собственные перспективы, которые роман бросает взгляды только через ненадёжный счёт Холдена их. Голосовые разговоры на Novelium дают им больше космоса.

О авторе

Джером Давид Сэлинджер был рождён в Нью-Йорке в 1919 году. Он служил в Армии во время второй мировой войны, участвовал в D-День, приземляясь в Юте Пляж, и был вовлечён в освобождение концентрационного лагеря. Он написал и опубликовал короткие истории перед войной; после него, работа изменилась. Он опубликовал «Над пропастью во ржи» в 1951 году, сопровождаемый несколькими сборниками короткой истории и новеллами семьи Стекла, «Фрэнни и Зуи», и «Поднять Высокий Крыша Балка, Плотники».

После 1965 он опубликовал ничего. Он продолжал писать, сообщаемо заполнять тетради и файловые шкафы, но он отказался выпустить какой-либо из него. Он даровал один краткий интервью в 1974 году, чтобы протестировать неоторизованный сборник его ранних историй, затем говорил ничего далее в течение десятков. Он переместился в Корниш, Нью-Гэмпшир, окружённый себя конфиденциальностью, судился кто-либо, который попытался опубликовать его письма или неоторизованные биографии, и умер в январе 2010 года в возрасте девяноста одного. Его состояние указало, что неопубликованная работа существует и может в конечном счёте быть выпущена. Будут ли это происходить, и что это будет содержать, остаётся одним из подлинно открытых вопросов американской литературы.