Сто лет одиночества: персонажи, темы и диалоги с ИИ
О романе «Сто лет одиночества»
Габриэль Гарсиа Маркес опубликовал Сто лет одиночества в Буэнос-Айресе в июне 1967 года. Первое издание распродалось за две недели. К тому времени, когда появился перевод на английский язык Грегори Раббассы в 1970 году, он уже описывался как шедевр мировой литературы. В 1982 году Гарсиа Маркес выиграл Нобелевскую премию, и цитирование конкретно описало роман. Это одна из очень небольшого количества книг, на которые вы можете указать и сказать: это изменило то, что может делать роман.
История следует семи поколениям семьи Буэндиа в вымышленном колумбийском городе Макондо, от его основания Хосе Аркадио Буэндиа к его конечному разрушению. Город изолирован, затем обнаружен внешним миром, затем поглощен им, затем забыт. Имена семьи повторяются через поколения, с новыми персонажами, названными в честь старых, размывая линию между людьми и типами, заставляя читателя неуверенным, являются ли они свидетелями циклов судьбы или просто семьи, которая продолжает делать тот же выбор.
То, что Гарсиа Маркес назвал магическим реализмом, это не техника в механическом смысле. Это не предполагает выбор момента для чуда и вставку его для эффекта. Это способ рассказа, который трактует необычайное с той же плоскостью, как обычное, потому что в устной традиции Карибской Колумбии, которую Гарсиа Маркес поглотил от своей бабушки, необычайное это обычное. Женщина поднимается на небо, складывая листы; жёлтая бабочка следует за человеком, куда бы он ни пошёл; мёртвый отец возвращается как призрак и имеет долгие разговоры со своим сыном. Эти вещи сообщаются без объяснения или чуда. Эффект это не сюрреализм; это что-то более беспокойное, предложение, что мир, который вы думаете, что знаете, была только одна версия это.
Краткое содержание
Хосе Аркадио Буэндиа, основатель Макондо, визионер и беспокойный человек, который теряет интерес к любому проекту в момент, когда понимает его. Он женится на Урсуле Игуаран, его двоюродной сестре, над возражениями обеих их семей, которые беспокоятся о потомстве такого союза, производящего детей с хвостами свиней. Они этого не делают; их дети полностью человеческие. Хосе Аркадио Буэндиа ведёт группу поселенцев через джунгли и горы в местоположение, которое он видел во сне и устанавливает Макондо там, город такой новый, что вещи ещё не имеют имена и он должен указать на них, чтобы их описать.
Он становится одержимым алхимией, с пониманием внешнего мира через объекты, которые цыган Мелькиадес приносит в деревню, и в конце концов с решением вопроса о времени и движении. Он сходит с ума, говоря с невидимыми друзьями на латыни, и привязан к каштану в дворе, где он сидит годами, пока не умирает. Урсула, практичная и кажущаяся неуничтожимой, держит семью вместе более ста лет, перестраивая дом всякий раз, когда он повреждается, воспитывая несколько поколений детей и внуков и правнуков, отказываясь умирать, пока почти нет никого, кто о ней заботится.
Полковник Аурелиано Буэндиа, один из сыновей основателей, вёл тридцать две вооружённые восстания в поддержку либеральной причины и проиграл все, пережил четырнадцать попыток убийства, пережил расстрел, и вернулся домой, чтобы провести остаток жизни, делая маленьких золотых рыб в его мастерской, плавя их, когда он сделал семнадцать, и делая их снова. Войны, которые он вёл, были видимо за что-то; он не может теперь помнить что. Его семнадцать незаконных сыновей, все названные Аурелиано, приходят в Макондо на один день и убиваются один за другим потом.
Роман движется через поколения Буэндиа с головокружительной скоростью, каждое поколение повторяет паттерны одиночества, одержимости и неудачной любви семьи, пока банановая компания прибывает, приносит железную дорогу и электричество и массакр забастовщиков, и затем уходит, и Макондо начинает разрушаться. Последний Аурелиано Буэндиа в конце концов расшифровывает рукописи, которые Мелькиадес оставил у основания города и обнаруживает, что они описывают, на санскрите, каждое событие в истории Макондо вплоть до момента его разрушения. Он читает последнюю страницу, когда ураган уничтожает город.
Ключевые темы
Одиночество как наследство
Название романа объявляет его центральный предмет, и Гарсиа Маркес точен о том, что он означает под ним. Одиночество это не тоска точно; это условие отделённости, которое Буэндии носят как генетическую черту. Хосе Аркадио Буэндиа одинок в его одержимостях. Полковник одинок в его войнах и затем в его мастерской. Ребека одинока в её запертом доме. Амаранта одинока в её намеренной жестокости к людям, которые её любят. Женщины, которые выходят замуж в семью, Урсула, Фернанда, Петра Котес, не одиноки так же, но они существуют в мире, определённом одиночеством Буэндиев и должны навигировать вокруг него. Гарсиа Маркес, кажется, предлагает, что это условие одновременно выбрано и неизбежно, что делает его трагичным, а не просто грустным.
Циклическое время и повторение
Линейное время в Макондо неполно. Буэндии повторяют имена, повторяют выборы, повторяют бедствия. “Много лет спустя, когда он стоял перед расстрелом, полковник Аурелиано Буэндиа был предоставлен помнить тот далёкий полдень, когда его отец взял его открыть лёд.” Роман начинается с воспоминания об полдне, который приходит раньше в нарраторе, и повторение имён через поколения делает это действительно трудно отслеживать, кто делает что в любой точке. Это не небрежность; это структурный аргумент о том, движется ли история вперёд или циклирует. История Макондо циклирует. Те же страсти, те же неудачи, то же насилие повторяется в разных телах. Является ли это судьба или привычка, никогда полностью не решается.
Хрупкость памяти
Эпидемия бессонницы, которая наступает на Макондо ранней в романе, заставляет своих жертв забыть всё, включая имена и функции объектов. Решение Хосе Аркадио Буэндиа это пометить всё: это корова, молоко приходит из него, оно должно быть доено каждое утро. Затем он помечает метку. Затем он понимает, что когда сами слова забыты метки будут бесполезны также, и он отчаивается. Память в романе всегда под угрозой, из забывчивости, из переписывания истории банановой компанией и правительством, из чистого хода времени. Проект Урсулы это сохранить память; проект романа это показать, что сохранение всегда частично и временно.
Судьба и пророчество
Рукописи Мелькиадеса, написанные перед событиями, которые они описывают, означают, что всё в романе уже произошло, когда это происходит. Гарсиа Маркес играет с различием между повествованием и опытом: читатель знает, что Макондо будет разрушен, прежде чем он разрушен, потому что первое предложение романа содержит это знание, и последние страницы показывают Полковника, читающего своё собственное разрушение. Это не фатализм в унылом смысле; это комментарий о том, как работают истории. Каждое окончание содержится в каждом начале, но вы не можете читать окончание, пока не прожили через середину.
Природное и сверхъестественное как непрерывное
Жёлтые бабочки следуют за Маурисио Бабилонией везде, где бы он ни пошёл. Кровь течёт из трупа Хосе Аркадио Буэндиа через улицы и в кухню Урсулы. Ремедиос Красавица настолько красива, что мужчины умирают в её присутствии. Дождь жёлтых цветов падает на Макондо, когда Хосе Аркадио Буэндиа умирает. Эти события сообщаются в том же прозаическом регистре, как прибытие железной дороги или массакр рабочих. Гарсиа Маркес не различает между типами событий; он рендирует мир, в котором различие категории между природным и сверхъестественным это не то, которое имеет значение.
Встреча с персонажами
Урсула Игуаран это позвоночник романа. Она пережила всех, перестроила всё, организовала хаос, который генерируют мужчины Буэндиа, и просто отказывается отказаться, пока семья не уйдёт и нет ничего слева, чтобы держать. Она старше ста лет через большую часть действия романа, слепеет, сжимается, в конце концов ошибочно принимается за куклу её правнуков, но она всегда присутствует и всегда работает. Разговоры с Урсулой на Novelium означают разговор с кем-то, кто видел всё, что происходит и держал её совет о большинстве из этого, и кто имеет много скажущего, когда она наконец говорит.
Полковник Аурелиано Буэндиа был в тридцать два войны и пережил расстрел. Он также отцом семнадцати сыновей по всему региону, все из которых приходят домой быть убиты. Он сидит в его мастерской, делая золотых рыб и переделая их годами после того, как войны заканчиваются. Он самая поражающая фигура романа, человек, который боролся за что-то, что он больше не может помнить, выполняя ритуал труда, чья цель это его собственное повторение. Разговор с Полковником на Novelium означает взаимодействие с истощением и выносливостью вместе.
Хосе Аркадио Буэндиа это основатель, визионер, человек, который открыл лёд и не может быть удовлетворён открытием. Он преследует знание так, как другие мужчины преследуют деньги, всегда достигая края понимания и немедленно нуждаясь идти дальше. Он также, в конце концов, сумасшедший, привязанный к дереву, говорящий с привидениями, которая является одной версией, где заканчивается жизнь чистого интеллектуального желания. Пользователи могут говорить с Хосе Аркадио Буэндиа на Novelium в его расцвете, когда мир кажется открываемым.
Ребека прибывает в Макондо как ребёнок, несущей кости её родителей в сумке, едя землю и вырубку, и присоединяется к домашнему хозяйству Буэндиа. Она падает одержимо в любви, выходит замуж против желаний Урсулы, и в конце концов блокирует себя в её доме после смерти её мужа, отказываясь от всяких контактов с внешним миром. Она пережила почти всех в романе. Она одна из самых потрясающих персонажей Гарсиа Маркеса: желание, затем полный отход, вся жизнь в скобках.
Амаранта отказывается выйти замуж за двух мужчин, которые её любят, смотрит, как один из них умирает, и тратит десятилетия, вышивая её собственный погребальный саван, говоря всем, что она умрёт, когда она завершена. Она также человек, который отравляет первого жениха Ребеки, из ревности, и тратит остаток её жизни наполовину в любви с виной. Разговор с Амарантой на Novelium означает взаимодействие с персонажем, кто выбрал одиночество намеренно и имеет сложные чувства об этом выборе.
Фернанда дель Карпио приходит из семьи, которая верила, что она будет производить королеву; она выходит замуж за Аурелиано Segundo, ожидая жизнь величия и получает Макондо вместо. Она метична, католична и несчастна, и она пишет длинные письма к врачам в столице, описывающей симптомы, вместо того чтобы просто открыть дверь и позвать. Она часто самый современный персонаж романа, ориентируясь в семье, чьи правила она никогда не может совсем выучить.
Почему общаться с персонажами из «Сто лет одиночества»?
Роман охватывает семь поколений в немного под 400 страницами, что означает, каждый персонаж получает только долю пространства, которое их жизни заслуживают. Когда вы общаетесь с персонажами из Сто лет одиночества на Novelium, вы замедляетесь, проведёте время со специфичными персонажами в специфичные моменты, а не смотрите их в долгом размахе романа. Вы можете спросить Урсулу, что это ощущение смотреть те же ошибки повторяться в её детей и внуков. Вы можете спросить Полковника, каковы войны были действительно для. Вы можете спросить Амаранту, почему она никогда не вышла замуж за Пьетро Крeспи.
Магический реализм романа также создаёт специфичные возможности. Персонажи могут обсудить чудесные элементы их жизней как деловые события, потому что в Макондо они это деловые события. Разговоры о бабочках, следующих за кем-то и смертях, вызванных красотой работают по-другому на Novelium, чем они будут в контексте реалистичного романа.
Об авторе
Габриэль Гарсиа Маркес родился в Аракатаке, Колумбия в 1927 году и провёл своё раннее детство со своими бабушками и дедушками по материнской линии. Его бабушка рассказывала истории, которые смешивали необычайное и обычное без различия, качество, которое он позже описал как ключ к его голосу. Он изучал закон, работал журналистом по всей Латинской Америке и Европе, и опубликовал короткую художественную литературу и новеллы прежде, чем Сто лет одиночества.
Он написал роман в одном непрерывном взрыве после внезапно видя, на поездке в Акапулько, как начать его. Он развернул машину, вернулся в Мехико-сити, и потратил восемнадцать месяцев, пишя, пока его семья накапливала долг. Его жена Мерседес Барша заложила их имущество, чтобы оплатить счёт электроэнергии и отправить завершённую рукопись в Буэнос-Айрес. Он выиграл Нобелевскую премию по литературе в 1982 году. Он умер в апреле 2014 в Мехико-сити. Его мемуары, “Живущий, чтобы рассказать историю”, описывают его раннюю жизнь и источники его воображения с ясностью, которая ретроспективно освещает каждую страницу романа.