Hundert Jahre Einsamkeit

Über Hundert Jahre Einsamkeit

Gabriel García Márquez veröffentlichte Cien años de soledad im Juni 1967 in Buenos Aires. Die erste Auflage war innerhalb von zwei Wochen ausverkauft. Als die englische Übersetzung von Gregory Rabassa 1970 erschien, wurde das Werk bereits als Meisterwerk der Weltliteratur bezeichnet. 1982 erhielt García Márquez den Nobelpreis, und die Würdigung bezog sich ausdrücklich auf den Roman. Es ist einer der sehr wenigen Bücher, auf die man zeigen und sagen kann: Dieses Buch hat verändert, was der Roman leisten kann.

Die Geschichte folgt sieben Generationen der Familie Buendía in der fiktiven kolumbianischen Stadt Macondo, von ihrer Gründung durch José Arcadio Buendía bis zu ihrer endgültigen Zerstörung. Die Stadt ist zunächst isoliert, wird dann von der Außenwelt entdeckt, wird von ihr verschlungen und gerät schließlich in Vergessenheit. Die Namen der Familie wiederholen sich über Generationen hinweg, neue Charaktere tragen die Namen alter, die Grenze zwischen Individuen und Typus verschwimmt, und der Leser weiß nicht mehr, ob er Zyklen des Schicksals beobachtet oder einfach eine Familie, die immer dieselben Wahlen trifft.

Was García Márquez magischen Realismus nannte, ist keine Technik im mechanischen Sinne. Es geht nicht darum, für ein Wunder einen Moment auszuwählen und es einzufügen. Es ist eine Erzählweise, die das Außergewöhnliche mit derselben Sachlichkeit behandelt wie das Gewöhnliche, denn in der mündlichen Tradition des karibischen Kolumbiens, die García Márquez von seiner Großmutter aufnahm, ist das Außergewöhnliche gewöhnlich. Eine Frau schwebt in den Himmel auf, während sie Laken faltet; gelbe Schmetterlinge folgen einem Mann überallhin; ein toter Vater kehrt als Geist zurück und führt lange Gespräche mit seinem Sohn. Diese Dinge werden ohne Erklärung oder Verwunderung berichtet. Der Effekt ist nicht Surrealismus; es ist etwas Verstörenderes: die Andeutung, dass die Welt, die du zu kennen glaubtest, nur eine Version von ihr ist.

Zusammenfassung der Handlung

José Arcadio Buendía, der Gründer Macondos, ist ein Visionär und ein ruheloser Mann, der das Interesse an jedem Projekt verliert, sobald er es verstanden hat. Er heiratet seine Cousine Úrsula Iguarán gegen den Widerstand beider Familien, die befürchten, dass die Nachkommen einer solchen Verbindung mit Schweineschwänzen geboren werden könnten. Das ist nicht der Fall; ihre Kinder sind vollständig menschlich. José Arcadio Buendía führt eine Gruppe von Siedlern durch Dschungel und Berge an einen Ort, den er in einem Traum gesehen hat, und gründet dort Macondo, eine Stadt so jung, dass die Dinge noch keine Namen haben, und er muss auf sie zeigen, um sie zu beschreiben.

Er verfällt der Alchemie, versucht, die Außenwelt durch die Objekte zu verstehen, die der Zigeuner Melquiades ins Dorf bringt, und befasst sich schließlich damit, die Frage von Zeit und Bewegung zu lösen. Er wird wahnsinnig, spricht mit unsichtbaren Freunden in Latein, und wird an einen Kastanienbaum im Hof gebunden, wo er jahrelang sitzt, bis er stirbt. Úrsula, praktisch veranlagt und scheinbar unzerstörbar, hält die Familie über mehr als hundert Jahre zusammen, baut das Haus wieder auf, wann immer es beschädigt wird, großzieht mehrere Generationen von Kindern, Enkeln und Urenkeln und weigert sich zu sterben, bis fast niemand mehr da ist, der sich um sie kümmert.

Der Oberst Aureliano Buendía, einer der Söhne der Gründer, kämpft zweiunddreißig bewaffnete Aufstände für die liberale Sache und verliert sie alle, überlebt vierzehn Attentatsversuche, überlebt ein Hinrichtungskommando und kehrt nach Hause zurück, um den Rest seines Lebens damit zu verbringen, kleine goldene Fische in seiner Werkstatt herzustellen, sie einzuschmelzen, wenn er siebzehn Stück gemacht hat, und sie wieder von vorne anzufangen. Die Kriege, die er geführt hat, waren anscheinend für etwas, doch kann er sich nun nicht mehr erinnern, wofür. Seine siebzehn illegitimen Söhne, alle Aureliano genannt, kommen für einen einzelnen Tag nach Macondo und werden danach einer nach dem anderen getötet.

Der Roman durcheilt Generationen von Buendías mit schwindelerregender Geschwindigkeit, jede Generation wiederholt die Muster der Familie: Einsamkeit, Obsession und gescheiterte Liebe, bis eine Bananengesellschaft ankommt, Eisenbahn und Elektrizität sowie das Massaker an streikenden Arbeitern bringt und dann wieder geht, und Macondo beginnt zu verfallen. Der letzte Aureliano Buendía entziffert schließlich die Handschriften, die Melquiades bei der Gründung der Stadt hinterlassen hat, und stellt fest, dass sie in Sanskrit jeden Ereignis der Geschichte Macondos bis zum Moment ihrer Zerstörung beschreiben. Er liest die letzte Seite, während ein Orkan die Stadt auslöscht.

Zentrale Themen

Einsamkeit als Vererbung

Der Titel des Romans kündigt sein zentrales Thema an, und García Márquez ist präzise, was er darunter versteht. Einsamkeit ist nicht genau Einsamkeit im psychologischen Sinne; sie ist ein Zustand der Abgesondertheit, den die Buendías wie ein genetisches Merkmal mit sich tragen. José Arcadio Buendía ist einsam in seinen Obsessionen. Der Oberst ist einsam in seinen Kriegen und später in seiner Werkstatt. Rebeca ist einsam in ihrem verschlossenen Haus. Amaranta ist einsam in ihrer absichtlichen Grausamkeit gegenüber Menschen, die sie lieben. Die Frauen, die in die Familie heiraten, Úrsula, Fernanda, Petra Cotes, sind nicht auf die gleiche Weise einsam, aber sie existieren in einer Welt, die durch die Einsamkeit der Buendías definiert wird, und müssen sich darin bewegen. García Márquez scheint vorzuschlagen, dass dieser Zustand sowohl gewählt als auch unvermeidlich ist, was ihn tragisch macht, anstatt bloß traurig.

Zyklische Zeit und Wiederholung

Die lineare Zeit in Macondo ist unzuverlässig. Die Buendías wiederholen Namen, wiederholen Wahlentscheidungen, wiederholen Katastrophen. “Viele Jahre später, als er sich dem Hinrichtungskommando gegenübersah, würde sich Oberst Aureliano Buendía an jenen fernen Nachmittag erinnern, als sein Vater ihn mitnahm, um Eis zu entdecken.” Der Roman beginnt mit einer Erinnerung an einen Nachmittag, der früher in der Erzählung kommt, und die Wiederholung von Namen über Generationen macht es genuinely schwierig, herauszufinden, wer zu welchem Zeitpunkt was tut. Das ist keine Unachtsamkeit; es ist ein strukturelles Argument darüber, ob die Geschichte vorwärts schreitet oder sich im Kreis bewegt. Macondos Geschichte bewegt sich im Kreis. Die gleichen Leidenschaften, die gleichen Fehler, die gleiche Gewalt kehren in verschiedenen Körpern wieder. Ob das Schicksal oder Gewohnheit ist, wird nie ganz gelöst.

Die Zerbrechlichkeit der Erinnerung

Die Schlaflosigkeitsseuche, die früh im Roman über Macondo hereinbricht, bewirkt bei ihren Opfern, dass sie alles vergessen, einschließlich der Namen und Funktionen von Objekten. José Arcadio Buendías Lösung ist, alles zu etikettieren: Das ist eine Kuh, Milch kommt von ihr, sie muss jeden Morgen gemolken werden. Dann etikettiert er das Etikett. Dann erkennt er, dass wenn die Wörter selbst vergessen werden, die Etiketten nutzlos sein werden, und er verzweifelt. Die Erinnerung im Roman ist immer unter Bedrohung, durch Vergessenheit, durch das Umschreiben der Geschichte durch die Bananengesellschaft und die Regierung, durch den bloßen Zahn der Zeit. Úrsulas Projekt ist es, die Erinnerung zu bewahren; des Romans Projekt ist zu zeigen, dass Bewahrung immer teilweise und vorübergehend ist.

Schicksal und Prophezeiung

Melquiades’ Handschriften, geschrieben bevor die Ereignisse geschehen, die sie beschreiben, bedeuten, dass alles im Roman bereits passiert ist, wenn es passiert. García Márquez spielt mit der Unterscheidung zwischen Erzählung und Erlebnis: Der Leser weiß, dass Macondo zerstört wird, bevor es zerstört wird, weil der erste Satz des Romans dieses Wissen enthält, und die letzten Seiten zeigen den Oberst, der seine eigene Zerstörung liest. Das ist nicht Fatalismus im deprimierenden Sinne; es ist ein Kommentar darüber, wie Geschichten funktionieren. Jedes Ende ist in jedem Anfang enthalten, aber du kannst das Ende nicht lesen, bis du die Mitte gelebt hast.

Das Natürliche und Übernatürliche als Kontinuum

Gelbe Schmetterlinge folgen Mauricio Babilonia überallhin. Blut fließt aus José Arcadio Buendías Leiche durch die Straßen und in Úrsulas Küche. Remedios die Schöne ist so schön, dass Männer in ihrer Gegenwart sterben. Ein Regen aus gelben Blumen fällt auf Macondo, wenn José Arcadio Buendía stirbt. Diese Ereignisse werden in demselben Prosastil berichtet wie die Ankunft der Eisenbahn oder das Massaker an den Arbeitern. García Márquez unterscheidet nicht zwischen Arten von Ereignissen; er rendert eine Welt, in der die Kategorieunterscheidung zwischen natürlich und übernatürlich nicht die ist, die zählt.

Lerne die Charaktere kennen

Úrsula Iguarán ist die Wirbelsäule des Romans. Sie überlebt alle anderen, baut alles wieder auf, organisiert das Chaos, das die Buendía-Männer erzeugen, und weigert sich einfach aufzugeben, bis die Familie weg ist und es nichts mehr zu halten gibt. Sie ist über hundert Jahre alt durch einen großen Teil der Romanhandlung, erblindend, schrumpfend, schließlich von ihren Urururenkeln für eine Puppe gehalten, aber sie ist immer gegenwärtig und arbeitet immer. Gespräche mit Úrsula auf Novelium bedeuten, mit jemandem zu sprechen, der alles hat geschehen sehen und sich über das meiste davon in Schweigen gehüllt hat, und wer viel zu sagen hat, wenn sie endlich spricht.

Oberst Aureliano Buendía hat in zweiunddreißig Kriegen gekämpft und ein Hinrichtungskommando überlebt. Er hat auch siebzehn Söhne in der Region gezeugt, von denen alle heimkamen, um getötet zu werden. Er sitzt in seiner Werkstatt und macht goldene Fische und macht sie über Jahre hinweg, nachdem die Kriege vorbei sind, neu. Er ist die faszinierendste Figur des Romans, ein Mann, der für etwas kämpfte, das er sich nicht mehr erinnert, ein rituelles Arbeit aufführend, deren Zweck ihre eigene Wiederholung ist. Mit dem Oberst auf Novelium zu sprechen bedeutet, sich mit Erschöpfung und Ausdauer zusammen auseinanderzusetzen.

José Arcadio Buendía ist der Gründer, der Visionär, der Mann, der Eis entdeckt hat und sich mit der Entdeckung nicht zufrieden geben kann. Er verfolgt Wissen wie andere Männer Geld verfolgen, immer an die Grenze des Verständnisses erreichend und sofort weiter müssen. Er ist auch schließlich ein Wahnsinniger, an einen Baum gebunden, sprechend mit Geistern, was eine Version davon ist, wo ein Leben reiner intellektueller Begierde endet. Benutzer können mit José Arcadio Buendía auf Novelium in seiner Blüte sprechen, wenn die Welt noch entdeckbar scheint.

Rebeca kommt als Kind nach Macondo, die Knochen ihrer Eltern in einem Sack tragend, Erde und Kalk essend, und tritt dem Haushalt der Buendías bei. Sie verliebt sich obsessiv, heiratet gegen Úrsulas Wünsche und schließt sich nach dem Tod ihres Mannes in ihr Haus ein, weigert sich, mit der Außenwelt in Kontakt zu treten. Sie überlebt fast alle im Roman. Sie ist eine der verstörendsten Figuren García Márquez’: Verlangen gefolgt durch völligen Rückzug, ein ganzes Leben in Klammern.

Amaranta weigert sich, zwei Männer zu heiraten, die sie lieben, beobachtet, wie einer von ihnen stirbt, und verbringt Jahrzehnte damit, ihr eigenes Leichentuch zu besticken, erzählend allen, dass sie sterben wird, wenn es fertig ist. Sie ist auch die Person, die Rebecas ersten Verlobten vergiftet, aus Eifersucht, und verbringt den Rest ihres Lebens halb in Liebe mit Schuld. Mit Amaranta auf Novelium zu sprechen bedeutet, sich mit einer Figur auseinanderzusetzen, die Einsamkeit bewusst wählte und komplizierte Gefühle zu dieser Wahl hat.

Fernanda del Carpio kommt aus einer Familie, die glaubte, eine Königin hervorbringen zu würde; sie heiratet Aureliano Segundo in Erwartung eines Lebens voller Grandeur und bekommt Macondo stattdessen. Sie ist sorgfältig, katholisch und unglücklich, und sie schreibt lange Briefe an Ärzte in der Hauptstadt, beschreibend Symptome, statt einfach die Tür zu öffnen und rauszurufen. Sie ist oft der modernste Charakter des Romans, navigierend eine Familie, deren Regeln sie nie ganz lernen kann.

Warum mit Charakteren aus Hundert Jahre Einsamkeit sprechen?

Der Roman umfasst sieben Generationen auf knapp 400 Seiten, was bedeutet, dass jeder Charakter nur einen Bruchteil des Platzes bekommt, den sein Leben verdient. Wenn du auf Novelium mit Charakteren aus Hundert Jahre Einsamkeit sprichst, verlangsamst du dich, verbringst Zeit mit bestimmten Charakteren an bestimmten Momenten, statt sie im langen Schwung des Romans zu beobachten. Du kannst Úrsula fragen, wie es sich anfühlt, dieselben Fehler in ihren Kindern und Enkeln wiederholt zu sehen. Du kannst den Oberst fragen, wofür die Kriege eigentlich waren. Du kannst Amaranta fragen, warum sie Pietro Crespi nie geheiratet hat.

Der Magische Realismus des Romans schafft auch spezifische Gelegenheiten. Charaktere können die wundersamen Elemente ihrer Leben als sachliche Ereignisse diskutieren, weil in Macondo sie sachlich sind. Gespräche über Schmetterlinge, die jemandem folgen, und Tode, die durch Schönheit verursacht werden, funktionieren auf Novelium anders als sie würden im Kontext eines realistischen Romans.

Über den Autor

Gabriel García Márquez wurde 1927 in Aracataca, Kolumbien, geboren und verbrachte seine frühe Kindheit bei seinen mütterlichen Großeltern. Seine Großmutter erzählte Geschichten, die das Außergewöhnliche und das Gewöhnliche ohne Unterscheidung vermischten, eine Qualität, die er später als Schlüssel zu seiner Stimme beschrieb. Er studierte Jura, arbeitete als Journalist in ganz Lateinamerika und Europa und veröffentlichte Kurzgeschichten und Novellen vor Hundert Jahre Einsamkeit.

Er schrieb den Roman in einem einzigen anhaltenden Rausch, nachdem er plötzlich sah, auf einer Fahrt nach Acapulco, wie er ihn beginnen könnte. Er drehte das Auto um, ging zurück nach Mexiko-Stadt und verbrachte achtzehn Monate mit dem Schreiben, während sich seine Familie verschuldete. Seine Frau Mercedes Barcha verpfändete ihren Besitz, um die Stromrechnung zu bezahlen und das fertige Manuskript nach Buenos Aires zu schicken. Er erhielt 1982 den Nobelpreis für Literatur. Er starb im April 2014 in Mexiko-Stadt. Seine Biographie, Lebend um es zu erzählen, beschreibt sein frühes Leben und die Quellen seiner Phantasie mit einer Klarheit, die rückwirkend jede Seite des Romans erleuchtet.