Франкенштейн Мэри Шелли: творение и ответственность

О Франкенштейне

Мэри Шелли написала Франкенштейна в восемнадцать лет, во время мокрого лета в Женеве, когда задача написать историю привидений произвела одно из самых прочных произведений воображения в английском языке. Опубликовала в 1818 году анонимно, потому что мир не был готов приписать серьезный роман молодой женщине.

Франкенштейн - не ужасный роман в культурном смысле. Это философский роман, упрощенный двумя столетиями переделок. Создание в книге Шелли не шатающийся монстр. Оно красноречиво, интеллигентно, чувствительно и радикализовано отказом. Читает Плутарха, Мильтона и Гёте. Наблюдает крестьянскую семью через стену месяцами, узнавая их любить. Имеет полный счет о том, почему стало тем, чем стало, и этот счет более убедителен, чем что-либо в защите Виктора.

Шелли писала о творении и ответственности: творение жизни, детей, интеллектуальной работы. Виктор делает что-то, что не может контролировать, и бросает это, потому что ужасается. Роман о том, что этот отказ производит. Вопрос, который ставит, остается актуальным.

Сюжет

Роман структурирован как вложенные повествования. Роберт Уолтон, английский исследователь, спасает полузамерзшего Виктора из арктического льда и записывает его историю. История Виктора включает собственный счет создания. Эффект - история, услышанная через трех рассказчиков перед приходом к истине.

Виктор Франкенштейн - ученый из Женевы, блестящий и одержимый вопросом о том, что оживляет жизнь. Учится в университете Ингольштадта, открывает принцип жизни и конструирует тело из могил и вскрытия комнат. Когда преуспевает и создание открывает глаза, немедленно ужасается. Бежит. Создание остается одно в лаборатории.

История создания охватывает первые месяцы: открытие огня и пищи, отступление в лес, наблюдение семьи де Лейси через стену, самообразование в языке и истории. Спасает урожай семьи. Спасает тонущую девушку. Добро. Приближается к слепому старику де Лейси, ведет реальный разговор, когда семья видит создание и атакует. Бежит.

Находит Виктора, требует компаньона. Виктор соглашается, потом разрушает работу, опасаясь пары. Создание клянется местью. Убивает друга Генри Клервала, потом жену Элизабет на брачную ночь. Виктор преследует его через Европу в Арктику. Умирает на корабле Уолтона. Создание появляется, говорит о разрушении и уходит на север для погребального костра.

Ключевые темы

Творение и ответственность

Подзаголовок - “Современный Прометей”. Прометей захватывает огонь и наказывается. Виктор захватывает жизнь и наказан разрушением всего любимого. Но Шелли усложняет миф: наказание - прямое следствие отказа Виктора. Создание не стало бы убийцей, если бы тот не бежал. Творение жизни - не преступление. Неудача ухода - это.

Изоляция и принадлежность

Трагедия создания - трагедия исключения. Хочет принадлежать, быть принято хотя бы одним человеком. Получает универсальный отказ на основе внешнего вида. Шелли использовала физическое отличие как маркер морального отличия и перевернула это: создание морально выше почти всех, источник насилия - отказавшее общество.

Честолюбие и его слепота

Виктор не плохой человек. Любит семью, верный друг, блестящий. Не может думать дальше своего возбуждения. Преследует творение, потому что возможно и хочет быть тем, кто достигнет. Не спрашивает себя о последствиях. Моральный отказ - не эксперимент, а полное отсутствие мысли о том, что после.

Что делает нас человеческими

Создание читает шире, чем Виктор. Paradise Lost, Плутарха, Гёте. Использует для понимания с болезненной точностью. Отождествляет себя с Адамом, созданным без согласия и брошенным; с Сатаной, хорошим до отказа и несправедливости. Более самосознательно, чем люди. Чувствует острее. Выражает более точно. Роман спрашивает: что определение человечности? Создание соответствует лучше.

Встретьте персонажей

Виктор Франкенштейн - один из разочаровывающих рассказчиков литературы. На Novelium разговор с человеком, описывающим страдание в объеме, отвлекающимся от вопроса, что нужно созданию. Давление на щель - интересный разговор.

Создание - красноречивый и самосознательный персонаж. На Novelium встреча с кем-то, тщательнее думавшим о его ситуации. Может быть самым честным голосом.

Элизабет Лавенза - приемная сестра и жена. Определена отношениями, но проницательна о Викторе. На Novelium может говорить о том, что видела в его поведении.

Генри Клервал - ближайший друг, моральная противоположность Виктору. Открыт, ласков, заинтересован в мире для себя. Убит потому, что Виктор не защитил. На Novelium встреча с тем, кем Виктор мог быть.

Роберт Уолтон - рассказчик кадра, пишущий из Арктики. В одержимости франкенштейновского рода: первый на Северном полюсе, гонит экипаж в опасность. История Виктора - предупреждение. На Novelium разговор с решающим остановиться.

Почему общаться с персонажами из Франкенштейна

Франкенштейн - роман о разговорах, которые не происходят. Виктор не имеет реального разговора с созданием после встречи в горах. Не говорит семье о страхах. Не позволяет помочь. Катастрофа - продукт молчания и избегания.

На Novelium можете иметь разговоры, которые роман задерживает. Спросить создание, что нужно от Виктора при первой встречи. Спросить Виктора, почему разрушил женское создание. Спросить Элизабет, что знала. Голосовые разговоры дают персонажам пространство честности.

Узнайте больше с руководством для подготовки к экзамену AP Literature или посмотрите библиотерапия и литературу.

Об авторе

Мэри Уолстонкрафт Шелли родилась в 1797 году, дочь философа Уильяма Годвина и писательницы-феминистки Мэри Уолстонкрафт, которая умерла через одиннадцать дней после рождения Мэри. Она выросла в интеллектуально интенсивном домохозяйстве, бежала с поэтом Перси Бишшелли, когда ей было шестнадцать, и провела годы женевского лета (1816) в компании Перси, лорда Байрона и врача Байрона Джона Поледори, что была одна из самых замечательных концентраций литературного таланта в истории.

Она написала Франкенштейна в восемнадцать, значительно переработала его для второго издания в 1831 году и опубликовала несколько других романов после, из которых The Last Man (1826) это самый замечательный. Она проводила большую часть своей более поздней жизни, редактируя и продвигая работу Перси после его утопления в 1822 году. Она умерла в 1851 году в возрасте пятидесяти трёх лет, достаточно старая, чтобы видеть Франкенштейна стать культурным изделием, но не видеть того, чем он будет в следующем столетии. Фильм Бориса Karloff, болт в шею, плоская голова: ничто из этого это в её книге. Её существо это что-то более страшное, потому что оно более человеческое.