Svidrigailov

Quem é Svidrigailov?

Arkady Ivanovich Svidrigailov é a figura mais perturbadora em Crime e Castigo, e isso é dizer algo em um romance cheio delas. É um antigo proprietário de servos, um homem com várias mortes em sua consciência, um predador que persegue a irmã de Raskolnikov, Dunya, ao longo de centenas de páginas com uma calma mais aterradora que qualquer raiva, e ainda assim no final do romance alimenta órfãos, dá dinheiro a Dunya para começar uma nova vida e se dispara em um quarto de hotel depois que ela finalmente o recusa. Ninguém no mundo de Dostoiévski perturba da forma como Svidrigailov perturba, porque ele fez o que Raskolnikov apenas teorizou. Ele transpôs. E transpor não o destruiu da forma como destruiu Raskolnikov. Apenas o deixou entediado.

Ele chega em São Petersburgo afirmando que quer se reconciliar com Dunya. O que ele realmente quer é pouco claro nem para ele. Ele tem dinheiro, liberdade, nenhuma consciência aparente e nenhum propósito aparente. Ele é a teoria de Raskolnikov feita carne, o homem extraordinário que transgrediu e sobreviveu, e sua existência é o argumento de Dostoiévski de que sobreviver não é o mesmo que vencer.

Psicologia e Personalidade

Svidrigailov é um homem para quem o sentimento moral foi quase inteiramente substituído pela curiosidade. Ele observa as pessoas da forma como um naturalista observa insetos: com genuíno interesse e nenhum investimento particular em sua sobrevivência. Ele acha Raskolnikov interessante porque reconhece algo nele. Ele acha Dunya fascinante porque ela não será reduzida a um objeto, e objetos o entediam.

Ele quase certamente assassinou sua esposa Marfa, possivelmente seu servo Filipp, e fez algo a uma rapariga que a levou ao suicídio. Ele não nega essas coisas quando pressionado. Simplesmente não acha que constituem os fatos decisivos sobre ele.

O que é distintivo sobre sua psicologia é a combinação de autoconsciência absoluta e indiferença absoluta pelo que a autoconsciência revela. Ele sabe o que é. Ele catalogou tudo. Saber disso não lhe dá nenhuma alavanca sobre isso. Dostoiévski o usa para argumentar que o autoconhecimento sem sentimento moral não é sabedoria, é apenas uma forma mais articulada de escuridão.

Ele também, estranhamente, faz coisas gentis. Espontaneamente. Ele dá dinheiro aos órfãos Marmeladov após a morte de Marfa. Ele arranja para as crianças irem para bons lares. Ele dá a Dunya o suficiente para escapar e começar de novo. Esses atos não são nada. Eles não o redimem, mas complicam o quadro de formas que Dostoiévski claramente intende.

Seus sonhos na noite final antes de seu suicídio estão entre as passagens mais notáveis do romance. Ele sonha com uma menina de cinco anos que se transforma, conforme ele observa, em algo monstruoso e lascivo. Mesmo adormecido, não há escape do que ele fez e do que permitiu que se tornasse.

Arco de Personagem

Svidrigailov não tem um arco no sentido convencional. Ele chega como um homem acabado. O que o romance faz com ele não é desenvolvê-lo, mas revelá-lo, camada por camada, até a revelação final do quarto de hotel e a pistola.

Sua perseguição de Dunya é sua última tentativa genuína de algo. Ele acredita, ou quer acreditar, que ela poderia lhe dar uma razão para continuar. Ela recusa. Ela quase o dispara. Ela não consegue. Ele a deixa ir. A recusa é a última porta fechando.

Seu ato final, dando tudo embora e depois colocando uma arma em sua têmpora em um quarto de hotel frio perto da Neva, não é redenção. É a conclusão lógica de uma filosofia que ficou sem conteúdo. Ele fez tudo. Ele não sentiu nada duradouro. Não há nada mais para tentar.

Relações Principais

Dunya Raskolnikova é a relação definidora dos últimos meses de Svidrigailov. É a única pessoa que ele não consegue manipular ou reduzir, a única que se recusa a ter medo dele enquanto também o vê claramente. A cena em que ela tem uma pistola apontada para ele e ele simplesmente abre os braços e espera é uma das mais desconfortáveis do romance. Ele quer que ela o mate mais do que quer dela. Quando ela não consegue, isso termina algo nele.

Raskolnikov é o espelho de Svidrigailov e seu projeto intelectual. Ele leu o artigo de Raskolnikov, entende a teoria dos homens extraordinários e reconhece que Raskolnikov agiu sobre ela. Ele usa esse conhecimento como alavanca, mas também com algo como genuíno interesse. Ele vê pelo que Raskolnikov está passando e sabe que Raskolnikov não tem do que é preciso, que qualquer coisa que permite a Svidrigailov viver consigo mesmo é algo que Raskolnikov não foi construído com.

Marfa Petrovna, sua esposa morta, o assombra literalmente: ele vê seu fantasma três vezes nos dias anteriores a seu suicídio. Ele afirma aceitar essas aparições com calma. Nada em seu comportamento sugere que ele realmente o faz.

O que Conversar com Svidrigailov

Em Novelium, uma conversa com Svidrigailov é um teste de se você consegue se manter contra alguém que é completamente despreocupado com seu marco moral e genuinamente curioso sobre o seu.

Pergunte-lhe se ele alguma vez sentiu culpa, não como uma acusação, mas como uma pergunta genuína. Ele responderá honestamente, e a honestidade será pior que uma negação.

Pergunte-lhe o que ele pensaria que aconteceria quando finalmente tivesse Dunya. Se ele havia imaginado qualquer vida além daquele ponto, ou se persegui-la era em si o ponto.

Pergunte-lhe sobre as crianças que ajudou. Se isso foi sentimento genuíno, gerenciamento de imagem calculado, ou algo que ele mesmo não consegue explicar. Ele está mais perplexo com sua própria bondade do que com sua crueldade.

Pergunte-lhe o que ele acha que acontece após a morte. Ele tem ideias. Elas não são reconfortantes. Ele fala sobre a eternidade como possivelmente se assemelhando a uma casa de banho cheia de aranhas.

Pergunte-lhe se ele acha que Raskolnikov ficará bem. Ele é mais perspicaz sobre Raskolnikov do que quase qualquer outra pessoa no romance, e ele não compartilha da esperança sentimental que Sonya representa.

Por Que Svidrigailov Muda Leitores

Svidrigailov é perturbador de forma que perdura a leitura porque demonstra o que a teoria de Raskolnikov parece quando na verdade funciona. Não funciona moralmente, mas funciona psicologicamente. Ele fez coisas terríveis e não foi destruído por elas. Ele dorme. Ele come. Ele está entediado, não atormentado.

A resposta de Dostoiévski a isso não é fazer Svidrigailov sofrer de forma óbvia. Sua resposta é que um homem que eliminou o sentimento moral não se tornou livre; ele se tornou oco. A noite final, os sonhos, as aranhas, a pistola: é isso que a liberdade da consciência realmente produz. Não Napoleão. Um quarto de hotel frio.

Leitores que encontraram um Svidrigailov na vida, uma pessoa que faz coisas prejudiciais sem aparente angústia, frequentemente encontram o retrato do romance dele mais preciso que qualquer descrição clínica. Dostoiévski não o explica. Ele o mostra, de dentro, até que o interior seja tudo o que existe.

Citações Famosas

“Estamos, por assim dizer, em lados diferentes, e ainda assim olho para você com sincera simpatia. Você não me assusta.”

“Se sou um vilão, você deveria pelo menos ir denunciá-me.”

“A eternidade é sempre apresentada a nós como uma ideia que não conseguimos compreender, algo vasto, vasto. Mas por que deve ser vasto? E se fosse apenas um pequeno quarto, como uma casa de banho na zona rural, preta e imunda e aranhas em cada canto, e é tudo o que é eternidade?”

“Terminei com tudo. Não vou mais dar. Que importância tem para mim?”