Старик и море

О книге «Старик и море»

Эрнест Хемингуэй опубликовал «Старика и море» в 1952 году, и он выиграл Пулитцеровскую премию в следующем году и помог закрепить его Нобелевской премией в 1954 году. Это его последний крупный труд художественной литературы и есть нечто подходящее об этом. Новелла читается как человек подведение итога всему, что он верит в то, как человек должен жить и что это означает попробовать изо всех сил и всё ещё проиграть.

История только о 130 страницах и почти ничто не происходит в обычном нарративном смысле. Старый кубинский рыбак выходит один на маленькое скифф, крючки экстраординарная марлин после 84 дней без уловленного, борется с ней в течение трёх дней и ночей, убивает его и затем имеет его уничтожен акулами на пути домой. Он прибывает назад с ничего, но скелет. Это сюжет. Причина книга сохраняется не сюжет. Это текстура опыта Сантьяго там на открытой воде и что Хемингуэй делает вам чувствовать об достоинстве, выносливости и что это означает делать вашу работу как хорошо как вы возможно можете.

Проза Хемингуэя здесь в его самом обнажённом и, парадоксально, его самом многослойном. Известная теория айсберга его, его убеждение, что то, что оставлено из истории, даёт его силу, работает с полной силой. Сантьяго не описан, думающий о смерти или наследии или значении его жизни. Он описан разрезанием приманки, управлением линией, едой сырого тунца, чтобы держать его силу вверх и разговором с собой. То, что книга действительно о то что живёт под всем из этого и вы чувствуете его без сообщения это.

Краткое изложение сюжета

Сантьяго — старый рыбак, живущий в кубинской рыбацкой деревне. Он хорошо нравится и уважаемый общиной, в частности, мальчиком по имени Манолин, чьи родители запретили ему ловить рыбу со старым человеком, потому что Сантьяго прошёл 84 дня без ловли чего-то. Манолин всё ещё приносит ему еду и кофе и разговорит с ним о бейсболе и Джо ДиМаджо. Два из них имеют тип дружбы, которая пересекает поколения, потому что он построен на подлинном взаимном уважении, чем обязательство.

На 85-й день Сантьяго гребёт далеко вне обычных рыбацких земель и крючки марлин экстраординарного размера. Рыба не поверхностирует. Вместо этого она тягает его скифф неумолимо на северо-запад часов, затем дней. Сантьяго имеет линию зациклилась вокруг его спины и удерживает вверх через ночь и в следующий день, его руки кровотечение из линии, его тело спазмов, выживание на сырой рыбе и воде и упрямство. Он разговорит с марлин. Он разговорит с собой. Он думает о ДиМаджо, играющем через костные шпоры и о том, что это означает быть человеком, который не отказывается.

На третий день марлин поверхностирует и Сантьяго убивает его с его гарпун. Это восемнадцать футов долгий, длиннее, чем его лодка и он не может вытащить его в. Он крепит его рядом со скифф и начинает долгий парус домой. В течение часа первая акула приходит, втянутая следом крови. Сантьяго убивает его с гарпун, но гарпун потерян. Он оборудует нож к приграю и убивает больше акул, когда они приходят. К ночи марлин в основном ушла. Скелет и голова всё, что остаётся.

Сантьяго делает это назад в деревню хорошо после полуночи, тягает себя вверх к его хижине и падает в истощённый сон. На утро Манолин находит его и сидит с ним и плачет. Туристы в кафе смотрят на скелет и, неправильно идентифицировать его, спросят, какой вид акулы это был. Книга заканчивается с Сантьяго, спящим и мечтающим о львах на африканском пляже, мечте он всегда имеет.

Ключевые темы

Настойчивость и значение поражения

Сантьяго проигрывает. Марлин берётся морем перед он получает его дома. Его руки разрушены, его тело сломано и он имеет ничего, чтобы показать за три дня самого интенсивного усилия его жизни. Книга не рассматривает это как трагедия. Хемингуэй делает более сложный аргумент: что борьба сама, проведённая с полным обязательством и без жалобы, это то, что имеет значение. Поражение реально и это не минимизировано. Но поражение Сантьяго различное в вид от поражения человека, который не попробовал или кто отказал. Он держал линию. Это точка.

Старение и физическое снижение

Сантьяго старый. Его шея складчатая, его руки рубцеватые от старых порезов и его глаза выцветшей синего человека, который потратил десятилетия смотрящего на море. Он компенсирует то, что время взяло от него с ремеслом и определённостью, но книга честна о том, что стоит возраст. Он не может держать линию марлина без его разрезания в его плечи. Он не может спать на полу скифф без его спины напряжение. Хемингуэй не романтизирует тело старого человека способ, он делает его дух. Физическое снижение открыто описано, которое делает духовную выносливость более замечательной, чем меньше.

Изоляция и самозависимость

Сантьяго выходит один. Он не имеет радио, нет компаньона, нет сети безопасности. Когда марлин ударяет и долгая борьба начинается, всё зависит от того, что он один может делать. Хемингуэй был привлечён к этому типу одиночества его целую карьеру, мужчин и женщин тестировано обстоятельствами, где нет никого больше вызвать. Изоляция в этой новелле не романтизирована как свобода. Это просто условие работы. Рыбак в маленькой лодке далеко от берега одинок, потому что это то, что работа требует. Сантьяго принимает это полностью и принятие это часть того, что определяет его.

Гордость и скромность

Гордость Сантьяго держит его идёт и также ставит его в опасность. Он выходит слишком далеко вне, дальше, где другие рыбаки работают, потому что он слишком горд, чтобы держать приходящий назад пусто-переданный. Он отказывается вырезать линию, когда марлин тягает его дальше от берега, потому что его гордость не позволит ему отказать рыбе этой величины. Но его гордость не высокомерие. Он заработал это через 40 лет твёрдой работы и умения и это сосуществует с подлинной скромностью. Он знает то, что он не знает. Он уважает море. Он уважает марлин. Его гордость это вид, что делает человека делать их лучше, чем вид, который ослепляет их к их ограничениям.

Встретьте персонажей

Сантьяго — старый рыбак в центре всего и разговор с ним на Novelium означает сидеть с кем-то, кто подумал очень тщательно о том, что это означает жить хорошо, когда шансы против вас. Он не философ в каком-либо официальном смысле, но он имеет убеждения, которые приходят от 40 лет твёрдой работы на море. Он будет разговорить о ДиМаджо, о львах на пляже, о марлине, который он боролся две дня и вниз под всем из этого, вы найдёте человека, кто мирный переговор с его собственной ничтожности без становления умаленного им. Пользователи могут разговаривать с ним на Novelium и найти, что его тихая уверенность более полезна, чем большинство людей’ затруднителная рекомендация.

Манолин — мальчик, который любит Сантьяго и учась от него, что это выглядит как быть человеком, вы хотите быть. Он появляется только в начале и конец новеллы, но эти сцены несут огромный эмоциональный вес. Его родители думают, что он переводит время с несчастным старым человеком. Манолин знает лучше. На Novelium, разговор с Манолином означает разговор с кем-то в начале его жизни, кто уже сделал выбор о том, какой вид человека он хочет стать и кто чист-учитываемый о стоимости этого выбора.

Марлин не человеческий персонаж, но это персонаж. Сантьяго разговорит с марлин прямо во время борьбы, его обращение как «брат», признание его величия, выражение уважения к его отказу уступить. В видении Хемингуэя, марлин — равный противник и, в некотором смысле, зеркало для Сантьяго. Пользователи могут разговаривать с марлин на Novelium в режим из того странного, глубокого разговора между противниками, кто уважает друг друга, которое это вид разговора очень мало люди получают иметь.

Акулы — антагонисты книги’ финальное движение и разговор с ними на Novelium это способ занимается с тем, что они представляют: мир’ безразличие к усилию, энтропия, которая отменяет всё вы строить, силы, которые не забот, сколько трудно вы попробовали. Они не вредоносны. Они просто делают то, что они делают. Есть нечто полезное о иметь разговор с этим.

Почему разговаривать с персонажами от «Старика и моря»?

«Старик и море» — книга об интерьере опыта. Большинство из того, что имеет значение в нём, берёт место внутри Сантьяго’ голова во время трёх дней один на океан и роман рендеры, что интерьер опыт косвенно, через действие и физическое ощущение, чем прямое заявление. Хемингуэй верил, что эмоции были более мощно сообщены описанием их физических проявлений, чем называя их. Результат это книга, которая делает вас чувство много без объяснения сама.

Когда вы разговаривает с персонажами книги от «Старика и моря» на Novelium, вы получаете доступ к тому, что проза оставляет неявный. Вы можете спросить Сантьяго прямо, что он боится, почему он держит выходящий один, что Манолин означает ему, ли он рассматривает себя удачливым или несчастным. Это вопросы новелла поднимает, но не отвечают в столько слов. Голосовые беседы на Novelium позволяют вам получить в тех ответах и в делание так они дают вам способ работают из того, что книга означает вам, способом, что пассивное чтение делает нет совсем позволить.

Персонажи здесь не многословны. То верно к Хемингуэю. Сантьяго не будет доставлять речи. Но он будет говорить верные вещи кратко и краткие верные вещи — что эта книга имела всегда об.

О авторе

Эрнест Хемингуэй был рождён в 1899 в Оук Парке, Иллинойсе и провёл его жизнь двигаться между местами его художественная литература обитает: форель потоки Мичигана, кафе Парижа, городки корриды Испании, рыболовные воды от Кубы. Он служил как водитель машины скорой помощи в Первой мировой войне, был тяжело ранен и превратил, что опыт в «A Farewell to Arms». Он освещал испанскую гражданскую войну. Он был присутствует в освобождении Парижа. Он жил, в других словах, как если бы тестирование теории об мужестве и выносливости, которые появляются в его художественной литературе.

Его стиль был преобразованием. Краткие декларативные предложения, повторение, избежание наречий и психологического объяснения, способ диалог несёт вес без сценического направления: весь из этого был преднамеренный перерыв из викторианского и эдвардианского прозы он вырос читанием и это влиял почти всех, кто пришёл после него. «Старик и море» — последний великий выражение всего он пытался делать и цитирование комитета Нобеля назвал его «мастерством искусства нарративов, самого недавно демонстрируемого в «Старике и море».» Он умер в 1961.