O Velho e o Mar
Sobre O Velho e o Mar
Ernest Hemingway publicou O Velho e o Mar em 1952, e ganhou o Prêmio Pulitzer no ano seguinte e ajudou a garantir seu Prêmio Nobel em 1954. É seu último grande trabalho de ficção e há algo apropriado sobre isso. A novela lê como um homem resumindo tudo que acredita sobre como uma pessoa deveria viver e o que significa tentar seu máximo e ainda assim perder.
A história tem apenas cerca de 130 páginas e quase nada acontece no sentido narrativo convencional. Um velho pescador cubano sai sozinho em um pequeno skiff, pesca um marlin enorme após 84 dias sem pesca, o luta por três dias e noites, o mata, e então tem destruído por tubarões no caminho para casa. Ele chega com nada além de um esqueleto. Esse é o enredo. A razão pela qual o livro permanece não é o enredo. É a textura da experiência de Santiago lá na água aberta, e o que Hemingway faz você sentir sobre dignidade, resistência e o que significa fazer seu trabalho tão bem quanto possível.
A prosa de Hemingway aqui está em seu mais despojado e, paradoxalmente, seu mais em camadas. A famosa teoria do iceberg, sua crença de que o que é deixado de fora de uma história lhe dá poder, está operando em força máxima. Santiago não é descrito pensando sobre morte ou legado ou o significado de sua vida. É descrito cortando isca, gerenciando linha, comendo atum cru para manter sua força, e falando consigo mesmo. O que o livro realmente é sobre vive sob tudo isso, e você sente sem ser dito.
Resumo da Trama
Santiago é um velho pescador vivendo em uma vila de pesca cubana. Ele é bem-querido e respeitado pela comunidade, particularmente por um menino chamado Manolin, cujos pais o proibiram de pescar com o velho porque Santiago não apanha nada há 84 dias. Manolin ainda traz comida e café e conversa com ele sobre beisebol e Joe DiMaggio. Os dois têm o tipo de amizade que cruza gerações porque é construída sobre respeito mútuo genuíno em vez de obrigação.
No 85º dia, Santiago rema bem além dos campos de pesca usuais e pesca um marlin de tamanho extraordinário. O peixe não sai à superfície. Em vez disso, puxa seu skiff persistentemente para o noroeste por horas, depois dias. Santiago tem a linha enrolada em suas costas e se mantém durante a noite e para o dia seguinte, suas mãos sangrando pela linha, seu corpo crispando, sobrevivendo com peixe cru e água e teimosia. Ele conversa com o marlin. Ele conversa consigo mesmo. Ele pensa sobre DiMaggio jogando através de esporões ósseos e sobre o que significa ser um homem que não desiste.
No terceiro dia o marlin sai à superfície e Santiago o mata com seu arpão. Tem dezoito pés de comprimento, mais longo que seu barco, e ele não consegue puxá-lo. Ele o amarra ao lado do skiff e começa a longa vela para casa. Dentro de uma hora o primeiro tubarão vem, atraído pela trilha de sangue. Santiago o mata com o arpão, mas o arpão é perdido. Ele rigs uma faca para um remo e mata mais tubarões conforme vêm. Ao anoitecer o marlin está principalmente gone. O esqueleto e a cabeça são tudo que permanece.
Santiago faz it back ao vilarejo bem depois da meia-noite, puxa a si mesmo up para sua cabana, e cai em um sono exausto. Na manhã Manolin o encontra e senta com ele e chora. Os turistas no café olham para o esqueleto e, o identificando errado, perguntam que tipo de tubarão era. O livro termina com Santiago dormindo e sonhando com leões em uma praia africana, o sonho que sempre tem.
Temas Principais
Perseverança e o Significado da Derrota
Santiago perde. O marlin é levado pelo mar antes dele levá-lo para casa. Suas mãos estão arruinadas, seu corpo quebrado, e ele não tem nada a mostrar por três dias do esforço mais intenso de sua vida. O livro não trata isso como tragédia. Hemingway está fazendo um argumento mais complicado: que a luta em si, conduzida com compromisso total e sem reclamação, é o que importa. A derrota é real e não é minimizada. Mas a derrota de Santiago é diferente em tipo da derrota de um homem que não tentou ou desistiu. Ele manteve a linha. Esse é o ponto.
Envelhecimento e Declínio Físico
Santiago é velho. Seu pescoço está marcado por rugas, suas mãos estão scarificadas por cortes velhos, e seus olhos são o azul desbotado de um homem que passou décadas olhando para o mar. Ele compensa o que o tempo tirou dele com ofício e determinação, mas o livro é honesto sobre o que a idade custa. Ele não pode manter a linha do marlin sem ela cortar seus ombros. Ele não pode dormir no chão do skiff sem suas costas se enrijecerem. Hemingway não romantiza o corpo do velho homem da forma que faz seu espírito. O declínio físico é plainly descrito, o que torna a resistência espiritual mais notável em vez de menos.
Isolamento e Auto-Suficiência
Santiago sai sozinho. Ele não tem rádio, nenhum companheiro, rede de segurança. Quando o marlin ataca e a longa luta começa, tudo depende do que ele sozinho pode fazer. Hemingway foi atraído para este tipo de solidão sua carreira inteira, homens e mulheres testados por situações onde não há ninguém para chamar. O isolamento nesta novela não é romantizado como liberdade. É simplesmente a condição do trabalho. Um pescador em um pequeno barco longe da costa está sozinho porque isso é o que o trabalho requer. Santiago aceita isso completamente, e a aceitação é parte do que o define.
Orgulho e Humildade
O orgulho de Santiago o mantém indo e também o coloca em perigo. Ele vai longe demais, além de onde os outros pescadores trabalham, porque é muito orgulhoso para continuar voltando vazio. Ele recusa cortar a linha quando o marlin o puxa mais longe da costa porque seu orgulho não vai permitir que ele desista de um peixe tão magnífico. Mas seu orgulho não é arrogância. Ele ganhou através de 40 anos de trabalho duro e habilidade, e coexiste com humildade genuína. Ele sabe no que não sabe. Ele respeita o mar. Ele respeita o marlin. Seu orgulho é o tipo que faz uma pessoa fazer seu melhor em vez de o tipo que as cega para seus limites.
Conheça os Personagens
Santiago é o velho pescador no centro de tudo, e conversar com ele no Novelium significa sentar com alguém que pensou muito cuidadosamente sobre o que significa viver bem quando as probabilidades estão contra você. Ele não é filósofo no sentido formal, mas ele tem convicções que vêm de 40 anos de trabalho duro no mar. Ele vai falar sobre DiMaggio, sobre os leões na praia, sobre o marlin que tem estado lutando por dois dias, e sob tudo isso você vai encontrar um homem que fez paz com sua própria insignificância sem estar diminuído por isso. Usuários podem conversar com ele no Novelium e achar que sua certeza quieta é mais útil que a maioria dos conselhos elaborados.
Manolin é o menino que ama Santiago e está tentando aprender com ele, o que parece ser a pessoa que quer ser. Ele aparece apenas no começo e no fim da novela, mas essas cenas carregam peso emocional enorme. Seus pais pensam que ele está desperdiçando seu tempo com um velho homem azarado. Manolin sabe melhor. No Novelium, conversar com Manolin significa conversar com alguém no começo de sua vida que já fez uma escolha sobre que tipo de homem quer se tornar, e que é clearheaded sobre o custo dessa escolha.
O Marlin não é um personagem humano, mas é um personagem. Santiago fala com o marlin diretamente durante a luta, o abordando como “irmão”, reconhecendo sua grandeza, expressando respeito por sua recusa em ceder. Na visão de Hemingway, o marlin é um adversário igual e, em algum sentido, um espelho para Santiago. Usuários podem conversar com o marlin no Novelium no modo dessa conversa estranha e profunda entre oponentes que se respeitam, o que é um tipo de conversa que muito poucas pessoas conseguem ter.
Os Tubarões são os antagonistas do movimento final do livro, e conversar com eles no Novelium é uma maneira de se envolver com o que eles representam: a indiferença do mundo para o esforço, a entropia que desfaz tudo que você constrói, as forças que não se importam com o quão duro você tentou. Eles não são maliciosos. Eles estão simplesmente fazendo o que fazem. Há algo útil sobre ter uma conversa com isso.
Por Que Conversar com Personagens de O Velho e o Mar?
O Velho e o Mar é um livro sobre experiência interior. A maioria do que importa nele ocorre dentro da cabeça de Santiago durante três dias sozinho no oceano, e o romance renderiza essa experiência interior obliquamente, através de ação e sensação física em vez de declaração direta. Hemingway acreditava que emoções eram mais poderosamente comunicadas descrevendo suas manifestações físicas do que nomeando-as. O resultado é um livro que faz você sentir muito sem se explicar.
Quando você conversa com personagens de livros de O Velho e o Mar no Novelium você consegue acesso ao que a prosa deixa implícito. Você pode perguntar a Santiago diretamente no que tem medo, por que continua saindo sozinho, no que Manolin significa para ele, se se considera sortudo ou azarado. Essas são questões que a novela levanta mas não responde em tantas palavras. As conversas de voz no Novelium deixam você conseguir essas respostas, e fazendo assim eles lhe dão uma maneira de trabalhar no que o livro significa, para você, de uma maneira que leitura passiva não permite completamente.
Os personagens aqui não são verbosos. Isso é verdadeiro para Hemingway. Santiago não vai fazer discursos. Mas ele vai dizer coisas verdadeiras brevemente, e as coisas verdadeiras breves são no que este livro sempre tem sido.
Sobre o Autor
Ernest Hemingway nasceu em 1899 em Oak Park, Illinois, e passou sua vida se movendo entre os lugares que sua ficção habita: os riachos de truta de Michigan, os cafés de Paris, as cidades de touradas da Espanha, as águas de pesca ao largo de Cuba. Ele serviu como motorista de ambulância na Primeira Guerra Mundial, foi gravemente ferido e transformou essa experiência em Um Adeus às Armas. Ele cobriu a Guerra Civil Espanhola. Ele estava presente na liberação de Paris. Ele viveu, em outras palavras, como se testasse as teorias sobre coragem e resistência que aparecem em sua ficção.
Seu estilo foi transformador. As sentenças curtas e declarativas, a repetição, a evitação de advérbios e explicação psicológica, a forma como diálogo carrega peso sem direção de palco: tudo foi uma ruptura deliberada da prosa Vitoriana e Eduardiana que cresceu lendo, e influenciou quase todos que vieram depois dele. O Velho e o Mar é a última grande expressão de tudo que ele estava tentando fazer, e a citação do comitê do Nobel chamou isso de “um domínio da arte da narrativa, mais recentemente demonstrado em O Velho e o Mar.” Ele morreu em 1961.