Госпожа Бовари

О Госпоже Бовари

Густав Флобер потратил пять лет на написание Госпожи Бовари, одержимо шлифуя каждое предложение, читая абзацы вслух, чтобы проверить ритм, иногда создавая за день всего одну отполированную страницу. Результат, опубликованный в 1857 году, был немедленно судим за безнравственность. Судебное преследование провалилось, роман стал знаменитым, и Флобер стал одним из основателей современного реалистического романа, хотя его раздражало это определение. Он не считал себя реалистом. Он считал себя человеком, старающимся писать идеально.

Предмет романа звучит просто: Эмма Руайо выходит замуж за провинциального врача Шарля Бовари, обнаруживает, что реальная жизнь совершенно не похожа на романтические романы детства, и разрушает себя, пытаясь закрыть эту пропасть. Но исполнение совсем другое. Повествование Флобера использует косвенную речь, технику, которая скользит между отстранённостью рассказчика и раскалённым внутренним миром Эммы без кавычек и атрибуций, так что вы находитесь в её перспективе, видя её ясно, видя, что она ошибается.

Это одна из причин, почему Госпожу Бовари никогда не переставали читать. Эмма не симпатичный персонаж в обычном смысле. Она тщеславна, эгоистична, плохая мать, безответственная мотовница, хроническая обманщица. И в то же время она действительно и узнаваемо человек, который хотел большего, чем то, что ему дано, и был уничтожен этим желанием.

Краткое содержание

Эмма растёт на ферме отца, читая романы, полные страсти и приключений, и составляет из них образ идеальной жизни. Когда вдовец сельский врач Шарль Бовари начинает ей ухаживать, у неё мало лучших вариантов, и она соглашается. Их свадьба весёлое провинциальное торжество. Брак, который следует за ним, совсем нет.

Шарль хороший. Он добрый, искренний и совершенно обычный. Он обожает Эмму. Он ничего не замечает. Эмма, запертая в маленьком городке Тост с мужем, чье довольство ей невыносимо, заболевает от скуки и её переводят в Йонвиль, немного более крупный город.

В Йонвиле она встречает Леона Дюпюи, студента, который разделяет её вкус к романтической литературе и смутное желание чего-то лучшего. Между ними ничего не происходит пока, и Леон уезжает в Париж. Эмма заполняет пробел Родольфом Буланже, богатым землевладельцем, который соблазняет её без особых усилий и практически без чувств. Их роман интенсивен, а затем заканчивается письмом, когда Родольф решает, что ситуация стала слишком сложной. Эмма едва не умирает от горя.

Леон появляется снова. Их роман в Руане более страстный и более отвратительный, чем что-либо, что могла представить Эмма, проводится в номерах гостиниц, пока Эмма говорит Шарлю, что берёт уроки музыки. Между тем Эмма одолжила деньги у купца Лёра, чтобы покупать вещи, которые кажутся ей доказательством того, что она живёт жизнью, которую заслуживает, шёлковые платья, серебряные подсвечники, парижские товары. Долги накапливаются.

Когда крах наступает, он полный. Кредиторы забирают всё. Родольф и Леон отказываются помочь. Шарль, ничего не знающий, беспомощен. Эмма берёт мышьяк из аптеки и умирает в долгой агонии. Шарль находит её письма, понимает, какой была её жизнь, и вскоре умирает от горя, хотя Флобер это не драматизирует. Их дочь Берта оканчивает работой на хлопчатобумажной фабрике.

Главные темы

Романтическая иллюзия против реальности

Трагедия Эммы это расстояние между миром, как описывают его романы, и миром, каким он является на самом деле. Она не просто глупа, её сформировала неверная информация. Прочитанные ею романы обещали, что любовь будет ощущаться определённым образом, что значительная жизнь объявит о себе определёнными признаками. Этого не было. И вместо того чтобы пересмотреть ожидания, она продолжала тянуться к версии, которая была ей обещана. Флобер был беспощаден к этому, но также искренне сочувствующий. Он понимал изнутри голод по чему-то большему, чем то, что дано.

Самообман и истории, которые мы сами себе рассказываем

Эмма виртуоз самообмана. Каждый роман это, по её мнению, настоящая любовь, которую она ждала, пока это не перестаёт быть правдой. Она постоянно рассказывает свою жизнь, играя роль романтической героини, и повествовательный голос следует ей достаточно близко, чтобы читатель был втянут, прежде чем холодная отстранённость прозы Флобера его отпустит. Роман отчасти исследует то, как люди используют художественный вымысел, включая текущий вымысел своей жизни, чтобы не видеть то, что перед ними.

Ограничения пола и класса

Эмма хотела быть мужчиной. Она говорит об этом после рождения дочери, дочь это ограничение, женская судьба; сын имел бы свободу. Провинциальная буржуазная жизнь, в которой она живёт, почти идеально разработана, чтобы разочаровать её. Нет профессионального выхода, никакой сферы деятельности за пределами дома, никакого законного пути к приключению или значимости, которых она жаждёт. Критика Флобера это не критика одной Эммы, а социальной структуры, которая обучала женщин желать и затем делала каждый путь невозможным.

Желание и потребление

Эмма покупает вещи. Это звучит тривиально, пока вы не заметите, насколько это центрально в романе, шёлк, перчатки, подарки любовникам, парижские товары, которые делают провинциальную жизнь, на время, похожей на жизнь в романах. Флобер писал в начале современной потребительской культуры и видел что-то важное: желание может быть перенаправлено в покупку, голод по другой жизни может быть частично утолен и затем воспламенен накоплением. Долг Эммы материальное следствие эмоциональной проблемы, которую деньги не могут решить.

Встречайте персонажей

Эмма Бовари самый обсуждаемый женский персонаж французской литературы и один из самых противоречивых во всей художественной литературе. Жертва? Нарциссистка? Романтик? Несостоявшаяся революционерка? Ответ зависит от того, какой абзац вы читаете. Она тщеславна и страдает. Она эгоистична и в ловушке. На Novelium пользователи могут напрямую говорить с Эммой о том, что она хотела, во что верила и есть ли у неё сожаления.

Шарль Бовари хороший муж, который каким-то образом самый тревожный персонаж в книге. Его доброта полная и неосознанная. Он никогда не видит Эмму, потому что не смотрит достаточно внимательно. Он не жесток; он просто недостаточен. Разговор с Шарлем на Novelium это встреча с человеком, который любил полностью и ничего не понимал.

Родольф Буланже местный землевладелец, который соблазняет Эмму с лёгкостью долгой практики и полным отсутствием подлинного чувства. Он не злодей. Он хуже. Он просто равнодушен. Он знает, как заставить женщин чувствовать себя исключительными, и его почти не волнует, что с ними потом происходит. Его беседы на Novelium имеют тенденцию быть очаровательными и раскрывающими способами, которые он не намеревался.

Леон Дюпюи вторая любовь Эммы, сначала романтическая возможность, потом разочаровывающая реальность. Он начинает с подлинной чувствительностью и становится в Руане человеком, который боится того, во что вовлечён. На Novelium он персонаж, который наиболее ясно показывает, как Эмма меняет людей.

Омэ аптекарь, комический антагонист романа, самодовольный глашатай прогресса и буржуазного рационализма, который болтает бесконечно и по собственной оценке никогда не ошибается. Он выживает и процветает. Он заканчивает роман, получив орден Почётного легиона. Флобер его ненавидел и нарисовал блестяще. Разговор с Омэ на Novelium это встреча с непроницаемой самоуверенностью мира.

Почему разговаривать с персонажами Госпожи Бовари?

Эмма Бовари один из тех персонажей, о которых люди спорят, как если бы она была реальной, что наивысшая похвала романа. Споры это реальные споры о сочувствии и суждении, о системах, которые формируют людей, и выборах, которые они всё ещё делают, о том, является ли желание большего недостатком или достоинством.

Голосовые беседы с персонажами открывают эти споры иначе, чем чтение. Разговор с Эммой это пребывание в напряжении между её перспективой и холодной точностью рассказчика. Она верит вещам, которые роман показывает ложными; она чувствует вещи, которые действительно там. Эта пропасть между тем, что она думает происходит, и тем, что происходит на самом деле, это место, где живут самые интересные разговоры.

Разговор с персонажами из Госпожи Бовари на Novelium это также беседы о желании, которые необычайно честны. Эти персонажи хотят вещей, сильно, и по-разному заблуждаются и видят ясно в этих желаниях. Такая честность встречается реже, чем она должна быть.

Об авторе

Густав Флобер родился в Руане в 1821 году, сын хирурга, и провёл всю взрослую жизнь в семейном доме в Круассе вне Руана, пишя. Он изредка ездил в Париж, имел романы, путешествовал на Ближний Восток, но в основном остался за своим столом, пытаясь правильно составить предложения.

Он был перфекционистом типа, который производит относительно мало книг. Кроме Госпожи Бовари, главные произведения это Саламбо (1862), историческое повествование древнего Карфагена; Воспитание чувств (1869), раскинутый роман о революции 1848 года, увиденной молодым человеком, в основном пропустившим её; и незаконченный Бувар и Пекюше, чёрная комедия о двух писцах, пытающихся овладеть каждой областью человеческого знания.

Его письма необычайны, длинные, откровенные и разъярённые трудностью хорошего письма. Он постоянно жаловался на Госпожу Бовари во время её написания. Он ненавидел Эмму Бовари и полностью с ней отождествлялся. “Мадам Бовари, c’est moi” одно из тех утверждений, которое вероятно апокрифично и неотрицаемо правдиво.