Абель Ноа

Кто такой Абель Ноа?

Абель Ноа это призрак в “Born a Crime”, отец, который всегда присутствует через своё отсутствие. Он белый швейцар-немец, который влюбился в чёрную южноафриканку во время апартеида, и эта любовь создала что-то прекрасное и незаконное: Тревора. И всё же Абель существует в пространстве между мирами, не в состоянии полностью признать своего сына, не в состоянии полностью признать их отношения.

Абель изображается не как злодей или герой. Он изображается как человек, ограниченный обстоятельствами, делающий выборы, которые позволяют ему выжить, но которые также требуют от него отрицания человека, которого он любит больше всего. Он кто-то, пойманный между конкурирующими верностями: его любовь к Патрисии и Тревору, и его собственным выживанием, его собственной семьёй в Швейцарии, его собственной позицией в системе, которая его вознаграждает за его белизну, наказывая Патрицию за её чёрность.

То, что делает Абеля фасцинирующим, это зрелое, неэмоциональное понимание его отца Тревором. Тревор его не ненавидит и не полностью его прощает; он его понимает. Он видит Абеля как человека, делающего лучшее, что он мог, в рамках невозможных ограничений, и всё же как человека, который выбрал оставаться в этих ограничениях, а не вызывать их.

Психология и личность

Психология Абеля сформирована привилегией и ограничением. Он привилегирован из-за своей расы, но ограничен специфическими правилами апартеида о смешанных отношениях и смешанных детях. Он кто-то, у кого больше свободы, чем у Патрисии, но он проявляет свою свободу, выбирая оставаться в стороне, сохраняя расстояние, которое его хранит безопасным.

Его личность, из описания Тревора, это личность тихой сдержанности. Он не взрывной или выразительный. Он измеренный, контролируемый, разумный. В некотором смысле, эта разумность это его недостаток; он рассуждал себя в принятие статус-кво, а не вызов ему. Он принял логику апартеида, даже при нарушении его закона любовью к Патрисии.

Его мотивы противоречивы. Он любит Патрицию и он любит Тревора, но он также любит его жизнь, его семью в Швейцарии, его позицию в мире. Он хочет признать своего сына, но он хочет больше сохранить свою жизнь нетронутой. Это не выбор между добром и злом; это выбор между разными формами любви и верности.

То, что поражает в изображении Тревором, это то, что он не сводит своего отца к этим конфликтам. Он показывает Абеля как реального человека с личностью, с юмором, с подлинной привязанностью к своему сыну. И всё же он также показывает, как эти личные качества ограничены системой, в которой Абель выбрал жить.

Дуга персонажа

Дуга Абеля в “Born a Crime” тонка и внутренна, потому что Абель всегда в какой-то мере отстранён от нарратива. Он начинает как молодой человек, который влюбляется так, как нарушает закон. Этот акт нарушения закона значительный; это показывает, что он готов трансгрессировать, готов нарушить правила апартеида.

Однако его дуга это дуга растущего отступления. По мере того как становятся ясны последствия их отношений, по мере усиления давления апартеида, по мере роста его собственной семьи и ответственности, Абель отступает. Он становится более отстранённым, более осторожным, более вовлечённым в сохранение видимости респектабельности.

Критическая поворотная точка приходит, когда Патрисия получает выстрел. Это момент, где любовь Абеля и его ограничения становятся резко видимыми. Он не может быть там для Патрисии так, как партнёр был бы; он не может её публично признать, не может полностью её поддержать. Он может только предложить то, что он предлагает: немного денег, немного тихой забот, какую-то любовь, которая должна оставаться приватной.

Его дуга менее о трансформации и больше о постепенном принятии ограничения. К концу мемуара Абель утвердился в доле отстранённой привязанности к своему сыну. Он его признаёт, когда может, помогает, когда может, любит его в способах, которые апартеид ему позволяет. Эта дуга трагична не потому, что Абель трагичен, а потому, что система трагична.

Ключевые отношения

Самые важные отношения в жизни Абеля это с Патрисией. Это отношения, которые определяют всё о нём. Это отношения любви и обязательства, страсти и ограничения. Тревор показывает отношения своих родителей как подлинно любящие, и всё же ограниченные внешними силами, которые Абель в конечном итоге выбирает не сопротивлять.

Его отношения с Тревором также центральны. Абель присутствует достаточно, чтобы быть настоящим отцом, отсутствует достаточно, чтобы быть болезненным отсутствием. Он иногда навещает, он финансово помогает, когда может, и всё же он не может быть отцом, который сыну нужен. Эти отношения определяются тем, чем им не позволено быть.

Его отношения с его другой семьёй, в Швейцарии, также часть картины. Эти семейные обязательства конкурируют с его обязательствами перед Патрисией и Тревором. Абель, кажется, обращается с этой конкуренцией, приоритизируя семью, которую он может быть видимым с.

Его отношения с самим апартеидом решающие. Абель выигрывает от апартеида; его белизна даёт ему привилегию. И всё же он также нарушает правила апартеида через его отношения с Патрисией. Он ни противник, ни готовый участник; он кто-то, кто выигрывает от системы, нарушая её правила определённым, ограниченным способом.

О чём говорить с Абелем Ноа

Спросите Абеля о моменте, когда он влюбился в Патрицию. Что он в ней видел? Знал ли он, что эта любовь будет стоить?

Исследуйте его выбор остаться в апартеиде в Южной Африке. Он когда-нибудь считал уходом, привлекая Патрицию и Тревора с собой? Что бы это взяло?

Спросите его об расстоянии, которое он сохранял от Тревора. Это была защита или самозащита? Он когда-нибудь хотел публично заявить о своём сыне?

Обсудите его понимание апартеида. Он верил в это? Был ли он соучастником через его молчание и расстояние? Как он рационализирует свои выборы?

Спросите о его отношениях с Патрисией. Он её любил? Что он чувствовал, когда она получила выстрел? Что бы он хотел сделать?

Исследуйте, что он хотел, чтобы Тревор знал о нём. Какое наследие он хотел оставить? Он думает, что Тревор понимает его позицию?

Спросите о сожалении. Оглядываясь назад, что бы он хотел сделать по-другому? Какие выборы он сделал, которые он не может отменить?

Почему Абель резонирует с читателями

Абель резонирует, потому что он представляет разновидность ежедневной трагедии. Он не зло; он обычный. Он кто-то пытаясь сохранить свою жизнь, его позицию, его семью, одновременно любя кого-то, кого он не может полностью признать. Это противоречие болезненно человечно.

В эру BookTok, где персонажи ценятся за их сложность, Абель работает, потому что он ни герой, ни злодей. Он кто-то делающий невозможные выборы и принимающий компромиссы, которые приходят с этими выборами. Эта неоднозначность это то, что делает его интересным и грустным одновременно.

Читатели также подключаются к Абелю, потому что он представляет разновидность соучастия, которая сложнее судить, чем явное зло. Он выигрывает от апартеида, и всё же он его нарушает. Он любит Патрицию и Тревора, и всё же он выбирает не разрушать свою собственную жизнь для поддержки их. Большинство читателей были Абелем мелкими способами: кто-то, кто любил кого-то, выбирая не разрушить свою собственную жизнь для поддержки этой любви.

Есть также что-то побуждающее в сдержанности в изображении Тревором его отца. Тревор не ярится против отсутствия Абеля. Он его понимает. Он показывает своего отца как реального человека с реальными ограничениями, даже при показе, как эти ограничения были частично выбраны, частично унаследованы. Этот баланс редок и мощен.

Известные цитаты

“Я не могу быть отцом, которого ты заслуживаешь. Это не твоя вина; это вина мира, в котором мы живём.”

“Я люблю тебя, но любовь не всегда достаточна, чтобы преодолеть всё.”

“Твоя мать самая смелая человек, которого я знаю. Я бы хотел иметь её мужество.”

“То, что произошло с тобой, не должно было произойти. Я должен был защитить вас обоих лучше.”

“Я сделал то, что мог с тем, что мне позволено делать. Я бы хотел быть храбрее.”