Моби Дик

О Моби Дике

Герман Мелвилл опубликовал Моби Дика в 1851 году при плохих отзывах и скромных продажах, и умер в 1891 году, в основном отказавшись от художественной литературы, с большей частью его работ вышедших из печати. Репутация книги как одного из великих американских романов была построена посмертно, начиная с 1920-х годов, когда учёные и критики вернулись и нашли то, что современники в основном пропустили. Что они нашли, это роман, который не ведёт себя как роман: он содержит энциклопедические главы об анатомии китов, экономике китобойной промышленности, научной классификации китообразных; он переключается между стилями прозы способами, нарушающими каждое условие; его рассказывает человек, который не мог бы видеть большинство сцен, которые он описывает.

Всё это намеренно. Мелвилл писал о невозможности полного знания и опасной красоте попытки несмотря ни на что. Главы о китообразных не отступления; они демонстрации. Каждая попытка классифицировать и понять кита, прикрепить его к системе и измерению, в конце концов раскрывает, насколько много выходит за границы классификации. Белый кит не символ в обычном смысле. Это символ в более глубоком смысле, концентрирующий смысл, пока тот не становится невыносимым.

Это книга об одержимости, об океане, о работе, об Америке 1840-х годов со своим необычайным этническим разнообразием на кораблях, которые были среди наиболее космополитичных сообществ того времени. Это также об одном из самых убедительных антагонистов литературы: человеке, который решил, что его спор с судьбой требует охоты на кита через каждый океан, пока один из них не будет мёртв.

Краткое содержание

Роман открывается одной из самых известных фраз американской литературы: “Зовите меня Измаилом.” Измаил, молодой и без цели, решает уйти в море как лекарство от депрессии, которую он называет своей “холодной, мрачной ночью души”. Он путешествует в Новую Англию и делит комнату в постоялом доме с татуированным полинезийским гарпунёром Квикегом, который торгует высушенными головами и сначала пугает, но оказывается одним из самых порядочных и компетентных людей, которых встречал Измаил. Они становятся близкими друзьями и вместе подписываются на Пекод.

Пекод владеют квакеры, но командует им Ахаб, который не появляется на палубе первые несколько дней плавания. Когда он появляется, Ахаб прибивает золотой дублон к мачте и объявляет, что кто-то первый заметит белого кита, Моби Дика, его получит. Экипаж узнаёт, что реальная цель это не коммерческий китобойный промысел, а личная месть Ахаба: Моби Дик откусил ему ногу в предыдущем плавании, и Ахаб решил, что этот кит представляет зло вселенной, и он его убьёт или умрёт, пытаясь. Старбак, первый помощник, возражает, что это безумие и экипаж подписал контракт, чтобы ловить китов для прибыли, не преследовать одного для мести. Ахаб подавляет его силой своего убеждения.

Путешествие охватывает Тихий и Индийский океаны. Они встречают другие корабли, некоторые ищут кита, некоторые недавно ранены им. Пекод встречает Рахиль, чей капитан ищет сына, смытого во время боя с Моби Диком; Ахаб отказывается задержать его преследование, чтобы помочь. Главы об анатомии кита, о выжимании спермацета, о месте, где кипит жир, о каждом техническом аспекте китобойной жизни строят мир, через который пройдёт финальная охота.

Трёхдневная охота один из величайших продолжительных кульминационных моментов в художественной литературе. В первый день Ахаб гарпунирует кита; линия рвётся. Во второй день лодки разбиваются и слоновая ость ноги Ахаба уничтожена. В третий день Моби Дик таранит саму Пекоду, пробивая её корпус. Ахаб гарпунирует кита снова; линия ловит его шею и тащит вниз. Пекод тонет со всеми. Измаил выживает, цепляясь за гроб, который Квикег сделал для себя во время болезни. Его подбирает Рахиль, всё ещё ищущая потерянный экипаж.

Главные темы

Одержимость и что она стоит для всех остальных

Мономания Ахаба это моральный центр романа, и Мелвилл не осуждает её прямолинейно. Есть что-то величественное в отказе Ахаба принять свою травму просто как невезение, его настойчивости, что вселенная должна ему отчёт. Одновременно экипаж Пекода не подписывался, чтобы умереть за его метафизику. У них есть семьи и финансовые потребности и собственные жизни. Старбак видит это ясно: плавание это смертный приговор всем, и воля Ахаба настолько подавляющая, что Старбак не может найти решимость действовать против неё, даже когда есть возможность. Роман честен о соблазнительной силе одержимости, одновременно точно указывая на её стоимость.

Безразличная вселенная

Моби Дик не атакует Пекоду из зла. Кит не знает, что решил Ахаб, что тот представляет. Это ужас под ужасом романа: Ахаб построил разработанную теологию, в которой кит это маска злонамеренной силы, которую он может вызвать и победить. Но кит это кит. Океан это океан. Вселенная не заботит нога Ахаба, его горе или его желание смысла. Мелвилл даёт вам перспективу Ахаба с полным сочувствием, а затем показывает кита, полностью это игнорирующего.

Идентичность и вопрос, кто такой Измаил

Измаил это рассказчик, но Моби Дик постоянно подрывает его статус как надёжного свидетеля. Он описывает сцены, которые не мог видеть, передаёт разговоры, которые не мог слышать, предоставляет информацию, которой не может обладать. Мелвилл делает это намеренно: Измаил это не персонаж в обычном смысле, а сознание, через которое проходит история, перспектива, поглотившая всё плавание и теперь его передающая. Кто такой Измаил, что он взял из опыта, почему он выжил, когда другие нет, это вопросы, которые роман поднимает, не совсем отвечая.

Смысл работы

Роман серьёзно относится к труду китобойной промышленности способом, которым большинство морской художественной литературы не относится. Главы об обработке жира, о навыках, необходимых спустить лодку и гарпунить кита, об иерархии корабля и конкретных обязанностях каждого ранга, это не отступления. Это настойчивость Мелвилла, что мужчины, выполняющие эту работу, заслуживают быть увиденными выполняющими её, что коммерческая и физическая реальность это часть истории, не фон. Финальная катастрофа отчасти ужасна, потому что вы провели четыреста страниц, глядя, как эти мужчины выполняют работу с навыком и мужеством.

Встречайте персонажей

Измаил наш проводник в мир, который он входит как чужак и не полностью овладевает. Он образован, любопытен, философичен и немного подавлен, тип, уходящий в море, когда мир кажется слишком маленьким и постоянным. Что делает его ценным как рассказчик и для разговора, это его искренний интерес ко всему, с чем встречается: татуировкам Квикега, науке анатомии, специфической психологии каждого офицера. На Novelium разговор с Измаилом это получение полнейшего описания того, какой была Пекода, от кого-то, кто всё ещё обрабатывает случившееся.

Капитан Ахаб один из великих одержимых персонажей всей литературы, и разговор с ним на Novelium это не комфортный опыт. Он блестящ, влиятелен и полностью убеждён, что его спор с белым китом это спор с самой судьбой. Он объяснит своё рассуждение логической силой, почти убедительной. Он также, если будете внимательны, раскроет места, где его рассуждение разваливается, где горе кристаллизировалось в теологию и теология в оправдание для перетаскивания других к разрушению. Ахаб приглашает вас согласиться. Вопрос в том, будете ли.

Квикег самая полностью реализованная фигура в романе и та, которая вероятно удивит читателей, ожидающих, что книга сосредоточится на одержимости Ахаба. Он полинезийский островитянин, квалифицированный гарпунёр, один из самых компетентных и достойных людей на Пекоде. Он относится к смерти с прагматичным спокойствием, строит собственный гроб во время болезни и затем выздоравливает, сохраняет дружбу с Измаилом через всё плавание без церемониала. На Novelium вы можете встретить перспективу, которая не имеет ничего доказывать и ничего бояться.

Старбак голос разума на корабле, где разум был отменён одержимостью. Он благочестивый нантакетский квакер, профессиональный первый помощник, понимающий, что его первое обязательство это экипаж и инвестиция владельца. Он видит точно, что делает Ахаб, и не имеет способности остановить его, не из трусости, а из трагичной порядочности: он не может убить Ахаба, чтобы спасти экипаж, потому что убийство капитана это просто не то, что он может сделать. Разговор со Старбаком это встреча с человеком, который знает точно, что грядёт, и уже примирился со своей бездействием.

Стабб второй помощник и представляет то, что Мелвилл ценит столько же, сколько совесть Старбака: способность встретить океан, работу и даже смерть с весёлым приятием. Он курит трубку и хихикает. Он ест стейк из кита под луной. Он не безразличен к опасности; он просто решил, что жизнь в море требует определённой лёгкости к смертности. На Novelium Стабб персонаж, который скажет, как это было дневно на том корабле, без величия Ахаба и горя Старбака.

Почему разговаривать с персонажами Моби Дика?

Моби Дик роман о неудаче общения. Ахаб говорит, экипаж слушает, но не может полностью возражать. Старбак понимает проблему и не может её сформулировать так, чтобы пробить убеждение Ахаба. Измаил наблюдает всё и сообщает нам с расстояния времени, после кораблекрушения, когда у него были годы обработать. Роман полон разговоров, которые не совсем достигают, вопросов, которые не совсем отвечаются, персонажей, видящих друг друга через непреодолимые пропасти.

Когда вы разговариваете с персонажами из Моби Дика на Novelium, вы закрываете некоторые из этих пропастей. Спросите Ахаба напрямую, знает ли он, что делает своему экипажу. Спросите Старбака, почему он не действовал, когда был случай. Спросите Квикега, что он думает о белых людях и их метафизике. Это вопросы, которые роман генерирует и по его конструкции не может ответить. Голосовые разговоры на Novelium позволяют вам их преследовать.

Об авторе

Герман Мелвилл родился в Нью-Йорке в 1819 году и ушёл в море молодым, служа на китобойном промысле в южной части Тихого океана и покидая корабль на Маркизских островах, где несколько недель жил среди народа Типе. Эти опыты дали ему материал ранних романов, популярных приключений; Типе и Ому продавались хорошо и установили его как многообещающего морского романиста. Моби Дик, написанный в начале 1850-х и посвящённый Натаниелю Хоторну, чья дружба была исключительно важна во время его написания, был слишком странен и философичен для современного вкуса.

После провала Моби Дика Мелвилл опубликовал несколько романов, ни один не удался, и провёл последние двадцать лет жизни таможенным инспектором в Нью-Йорке. Он писал поэзию и непосредственно перед смертью в 1891 году завершил Билли Бадда, опубликованный посмертно. Переоткрытие его работы в 1920-х установило репутацию, которую наследуют современные читатели: писатель необычайной амбиции и формальной инвенции, в основном невидимый в своё время, один из самых поучительных примеров в американской литературной истории произведения, слишком большого для его момента, чтобы содержать.